展评 CRITICS’ PICKS

张允菡,《美国梦》(静帧),2018,双频道影像,时长15分09秒.

北京

张允菡

UCCA尤伦斯当代艺术中心| UCCA Center for Contemporary Art
北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区 4号路
2018.03.24 - 2018.05.27

在台北,艺术同行第一次记住张允菡的名字大多是因为她在2010年台北双年展的参展作品——借助语音导览,用耳语动摇展览的诠释系统。这一次,张允菡以分别到北极和纽约的工作旅行为出发点,全然聚焦于个人独白,因此看似与她之前栖身于展览机制内部,用玩笑揭露那道隐形界线的惯用手法大相逆庭。

此次展览中,张允菡的异地经验密语似地被传递和转译,无地且恋地的情绪被打包分给插画家、魔术师和一位说故事的人。与其说这是一场个展,不如说是艺术家的编舞。值得注意的是,在这场对陌生文化的误认过程中,地理也许没有太大的参照意义。这与同期巡展至北京OCAT的群展“疆域”中,许多艺术家的地缘拓扑相较,两者的对位在于:张的探索并没有动用任何比例尺和地图。这些作品里可以量化的是饱和的情绪,在展场中透过声音和光影相互渗透。情绪叠加的总和并不会带来一个完整的全像。观赏魔术的凝视经验可以为此做个注脚:在进入展厅迎面看到的影像碎剪中,镜头总是以大特写捕捉魔术师的手势。一个成功的魔术表演之重点正是在于:不能让人们分神,从而将注意力从手的局部移开。而一旁的念白类似催眠师的口气,再另一旁,滤镜透出的冰山影像则让人不知远近。

张允菡用纯粹客旅的开放视角如是展开她的桃源迷途(dis-orientation)。迷途是一般(混血)的离散主体能够驾轻就熟使用的文化经验,但对所有在跨文化语境中的地方主体而言,离散的文化遗产及其在当下的进行时态却不必然能为他们所用。与前面谈到的那类多少带有扩张主义想象的地理全像类似,张允菡在此次展览中尝试的,也是一个地方主体在跨文化语境中的一次蛙跃。如果两者并非完全不相容的话,目前的事实是:它们还需要花一段相当的时间了解彼此。