Artforum存档中所有内容均受著作权保护未经Artforum杂志许可不得擅自出版 Artforum存档文章

土地张洹和厉槟源

2018.07.06

2018.04.15-2018.09.03 MoMA PS1

展览土地以交错陈列的布展形式把张洹和厉槟源两位年龄相差20岁的中国行为艺术家的作品当代中国土地与身体的关系这一特殊框架联系起来不过仔细考察每件作品可以发现土地的元素不过是两人作品中都重复出现的背景两位艺术家对行为艺术的认知有着巨大的差异

在张洹参展的7件早期(1994-1998作品中艺术家的动作和镜头都经过精心设计和安排例如在《12M2》(1994)他静坐在肮脏的公共厕所尽管全身爬满了苍蝇但他仍然挺胸抬头表情肃穆痛苦),静止的画面¬充满献身般的仪式感张洹1995年的著名作品为无名山增高一米》(录像展示了当时完整的行为过程其中一幕让人印象深刻:10位参与者王世华马综垠高炀苍鑫左小祖咒张洹马六明段英梅张彬彬朱冥在脱光衣服之后按照体重拍成一个竖排在走过镜头的时候并不是直接开始叠罗汉的行为而是首先逐个在镜头前报出自己的名字和体重然后再走到前面的地面趴下最重的三人在下最轻的朱冥在上报名字和体重的行为像宣言一般证明艺术家主体在场的重要性整个过程极具表演性角色的先后顺序神情动态和镜头的位置似乎都经过排练摄影师吕楠最后更是将层层叠的人山放置于画面中心和背景构成一幅和谐的山水画

相比之下厉槟源参展的14件长短不一样的视频作品里看不到类似的表演性他的行为几乎是出于本能式的对身体处于不同环境的极限挑战某些时候录像机只是放在一边像一名沉默的观众例如,《测试》(2015)客观地记录了他在一个屋顶上反复尝试爬到一根竹子的顶部结果摔下来的过程厉槟源很多行为都不做预设地凭借自身的力量去测量物质世界和竹子反复博弈在黑桥村路口两个桥墩之间来回跳跃用画板去抵挡湍急的水流如果说张洹的裸体和自虐行为是将艺术家意志投射于身体的表演艺术家录像机和观众的在场都成为作品的一部分那么厉槟源则是在身体行为中寻找某种高于生活的精神性它的解读是开放的既可以被看作是抵制绝望生活的消遣也可以被视为浪漫的从日常中提炼出来的个人美学

— 文/ 吴建儒