陈丽同将她的小型雕塑描述为生命中破碎的东西、日常生活中的人造物。她将它们重塑成具有生命力的图腾，每件都拥有属于自己的宇宙。一迈入展览“核心样本”入口，就能看见六件由废弃或常遭忽视的材料制成的作品。一个碎陶瓷茶壶盖、泡沫塑料和少许粉色颜料组成了《捕捉者》（2015-2017）。在《紧握 II》（2018）中，一块洗碗海绵、一枚坏了的发夹和混凝土都安置在一个吸尘器零件上，近乎不可能地保持着平衡，看起来摇摇欲坠。粉红色泡沫塑料包装、贝壳和树脂构成的《脐》（2018）放置在一个基座上。这一民族志式的展示方法暗示了一种既神秘又久远的意义。《脊》（2019）是一排紧贴在墙上的轮子，和展览中的很多作品一样，似乎来自一个诡异之物的解剖博物馆。 没有必要辨认出这些物体曾经是什么——它们只以当下的形式存在于现在。

《凝伫之盘（海洋）》（2019）单独占据了一间展厅。一块拾得的黑色塑料运输托盘被直立放置，泡沫塑料和混凝土框架包裹着蓝色树脂方块，给人以花窗的印象，并产生了一种光影棱镜的迷人效果。这儿是小型图腾的敬拜场所——实际上，几十个由黑色塑料、混凝土和巨大的金属螺母制成的小“藤壶”散布在地面。这些虔诚的教徒似乎能够辨识出一些我们无法触及但却能够感知到其深刻意义的东西。

文／ 托德·迈耶斯/Todd Meyers