梁硕善于对空间进行改造，他曾在2017年将巴登-巴登美术馆（Kunsthalle Baden-Baden）的展厅填满层层叠叠的木头。在本次展览“景区”中，他延续了这种宏观策略，用金属和胶合板搭建出了一个曲径通幽的“景区”。这种布局使观者无法立刻看到作品的全貌，为画作——其中一些是横向展开的长卷——增添了一种时间性。与此同时，梁硕在画作中加入了一些不甚庄重的当代生活印迹，进一步干预了传统的山水画。

进入展厅后看到的第一件作品是《大绵山卷》（2019），它同时也是展览中最长的一件作品。一开始，这件看似没画完的手卷更像是一幅标准的重新诠释传统山水题材的现代作品，丙烯颜料取代了墨，用来描绘溪流和山峰。但向前再走几步，古怪的细节开始逐渐浮现：古代武将和文人在与恐龙交谈，恐怖片中的怪物与嵌在峭壁上的现代建筑也映入眼帘。另外还有两件作品悬挂在宜家的窗帘杆上，其中一件名为《一洞五天垃圾桶》（2019），画中的山是一处旅游景点，其中造型古怪的垃圾桶悬浮在貌似对话框的亮粉色烟雾中。

梁硕将此次展览视为一种“卧游”，这一传统观念是指古代文人将观赏山水画视为一种足不出户的神游方式。然而，梁硕的这些绘画也清楚表明，它们所唤起的那个理想化的前现代世界已然消弭：它不仅被工业化，而且充斥着媚俗的流行文化。当观众抵达曲径的中心时，他们可能会在寻找出口中略微迷失方向。这一结构有耍花招之嫌，但所幸作品仍然是朴实的。展览的不同元素融合在一起，使观众仿佛漫游在一种既自然又后工业、既田园又怪诞的风景中。

文／ Simon Frank