“波普之上”是杰弗里·戴奇(Jeffrey Ditch) 和凯伦·史密斯（Karen Smith）策展上的一次合作，来自两个不同艺术创作语境的十七位代表“当代新美学”（戴奇语）的艺术家参加了此次展出。策展人称之为一场对话。看展的体验有点儿类似偷听—我们满心渴望地看着中国和美国的这两拨酷小孩儿坐在一起午餐；倾听他们给出的讯号。此次展览呈现的策展视野令人兴奋，非常美丽又厚颜无耻，让观众只能伸长脖子，远远观望。

其中几位艺术家让“波普之上”变得不同寻常。郑曦然（Ian Cheng）的录像投影《神踞之下的使者》（2015）充满远古的、狂欢节似的暴力，俨然帕索里尼《索多玛一百二十天》（1975）的8-bit版。随着祭司和侍祭步履蹒跚地穿过明显带有像素颗粒的祭祀现场，在讽刺边缘摇摆的录像画面让人无法将目光移开。吴迪的《妈妈的奶—嗨，妈妈》（2012）对老卢卡斯•克拉纳赫（Lucas Cranach the Elder）和杰夫·昆斯都恶搞了一把：一幅双乳滴奶的女性半身像前面放着一座长着沙皮狗头的人形婴儿石膏像。童昆鸟则用噩梦般的机器装置、动物形象和玩具娃娃零件提醒我们，这些艺术家都上过艺术学校。卡米耶·昂罗（Camille Henrot）看似一本正经的简单绘画巧妙地转向黑色性别修辞。博尔纳·萨马克（Borna Sammak）诱惑力十足的自然影像被拼接叠加成Guy Fieri（美国著名美食节目主持人）风格的行动绘画，刚好为本次展览中技术与机智的结合划上一个完美的句号。

文／ Todd Meyers