凯琳-威尔森-葛蒂 | Kaelen Wilson-Goldie

  • 杂志 PRINT 2010年11月

    开幕: CAMP

    早在2007年1月，艺术家夏娜•阿南德（Shaina Aanand ）和阿肖克•苏库马兰（Ashok Sukumaran）将一个装有电池的遥控器挂在了孟买住所对面的一棵树上，旁边是一个指示牌，告诉行人（印度语和英语）这是一个公用的开关，按的时候，就会打开或熄灭背后的那栋建筑的23号公寓里面的灯。无论人们什么时候操纵这个遥控器，确定公寓的位置，艺术家都会走到窗边向人们招手。

    三十天后，安装在接收器上的计算器显示，共有2,618次开关。两位艺术家的行为既吸引了邻居们，同时也令人们感到困惑。他们和六个陌生人交朋友，这些朋友已经渐成习惯，每次来的时候都要按开关，走的时候也要按；这栋楼里的保安至少使用了这个小东西一次，将艺术家呼叫到楼下进行会谈，态度并不友好，他们被问道，住所里的灯究竟怎么了，这样做是不是违法？其他的问题还有：这个遥控器花了多少钱，它还能干什么，有没有偷电，如果偷了的话，是怎么偷的，从哪儿偷的，灯光一会亮一会灭是什么意思，是某种信号么，究竟是单纯为了好玩还是怀有恶意？最后，这么做究竟意义何在？

    《房屋》（House）是《再现系列》（The Recurrencies Series，2007-）的一部分，通过照片，录像和日记的形式记录下来，一种延伸开来的都市行为，将电作为一种材料和比喻，在这种框架下，阿南德和苏库马兰二人也运用了其他的媒介，除了电以外，还有水，公路架构，运输系统，收音机和电视机（关于这些行为的记录，在

  • 杂志 PRINT 2011年夏季

    第十届沙迦双年展

    回顾第十届沙迦双年展，那些策展人似乎是自找麻烦，在世界上最独裁的地方，他们所策划的展览居然探讨了密谋、颠覆和背叛的主题。Suzanne Cotter、 Rasha Salti和Haig Aivazian邀请了119名艺术家、作家、音乐人和电影人参加了本届以“谋定双年展”（Plot for a Biennial）为主题的展览。有人说,这届沙迦双年展很像拍电影：分为不同场景和不同主题（腐败、虔诚和叛乱），还有不同的角色（叛徒、翻译,以及诽谤者）。参加本届双年展的大部分作品都是在“阿拉伯之春”（Arab Spring，阿拉伯地区2010年12月以来的民主运动——译注）之前完成的,但很多作品都出乎意料地带有几分先见意味。在开罗的抗议者大闹埃及国家电视台总部的几个月之后，就连更早一些的作品也焕发出了极大的新意，例如Farocki和Andrei Ujica的《革命录像纪事》（Videograms of a Revolution, 1992）就是如此。这件作品由一系列录像画面组成，表现了1989年罗马尼亚齐奥赛斯库政府垮台时的混乱与人们欢欣鼓舞的情景，当时一些示威者占领了布加勒斯特的一座电视台。

    尽管“谋定双年展”的大部分作品并没有强烈的革命精神，但却抓住了这个地区政治气候的关键性转变。纵观整个双年展，对于记忆与历史的密切关注构成了当代艺术的所谓“档案转向”，而且这种关注也成为了一种富有诗意的想象。Bouchra