战后日本摄影中常见的那种不规则、高对比度的模糊图像源头可以追溯到传奇摄影杂志《挑衅》（Provoke）。巴黎另类艺术空间Le Bal一场令人兴奋的高密度展览“挑衅：1960-1975在日本介于抗争与表演之间的摄影”就是以此作为主题。由一小群出色的摄影家和知识分子——包括摄影家-评论家中平卓马、多木浩二，诗人冈田隆彦和摄影家高梨丰、森山大道——创办的这份杂志在1968年11月到1969年8月之间一共只出版了三期。但其影响力却非常巨大——不仅因其推崇的独特摄影风格，更是因为它捕捉到了自身所处历史时刻中的激烈情感，那是一个反文化异化与叛乱的时代。正如摄影家荒木经惟所言：“《挑衅》……就像一颗巨大的炸弹，制造于地下，掌握在激进分子手中。”

荒木的比喻并非偶然。《挑衅》诞生时的日本正处于猛烈的抗议运动浪潮中，人们抨击战后政府及其对美国统治的全面臣服。1960年新日美安保条约签订，该条约不仅支持日本西化，强制日本将自身重建为民主政府及新生的新自由主义经济体，同时要求其实现完全去军事化。条约一签订，便引发了前所未有的激烈抗议。数百万学生和工人走上街头。1966年，政府宣布计划在东京附近三里塚的征用农地上修建现在的成田国际机场，为一场旷日持久的农民反抗运动揭开了序幕。农民们的抵抗在Le Bal挤挤挨挨的狭小展区里占据了主导位置：小川绅介精彩的纪录电影《三里塚：第二防线的人们》（1971）被投射到墙面大小的屏幕上放映，导演毫无保留支持运动的视角把镜头引入抗争人群当中，与其共同抵抗手持盾牌的警察队伍。