夜校
出生于卢旺达、现居纽约的艺术家克里斯蒂安·尼安佩塔(Christian Nyampeta)将他移动的长期项目“夜校”定位为一个“接待空间”(hosting structure)。这似乎预示着该空间应具有更强的公共性与灵活性,以及对单一艺术家的话语权和作者性的消解。不过,当我在没有工作坊活动的周内下午造访上海纽约大学当代艺术中心时,它看起来和我所熟悉的当代艺术展厅并无二致:空无一人的宽敞空间里,电视中的影像循环播放,书籍等待被翻阅,楼下放映厅里感性的背景音乐悠扬地传上来。
坐在一楼多彩的木质平台上从容地逐个观看三部影像作品时,我很快发现了另个陌生但关键的设置:“播放列表”(playlist)。《序言——关于在危险时空中的恋人》(2021-24)以及《降落在我们之间》(2020)其实是很多视频次第播放的合集,每个片段各自独立。而放在展厅后侧两个书架上的是数个关于“思考非洲”的理论小册的中英版本,其中也包括了艺术家筛选的理想书籍大纲(syllabus),如同是一份出版物的“播放列表”。 尼安佩塔对影像和理论的剪辑、诠释与译介的一系列动作使得一楼展厅更像是他研究成果的某种阶段性汇编与展演。
来到楼下,艺术家两部相对完整的影像作品交替放映着,当中诸多片段在一楼平台上的合集里已经可以窥见一二。其中,《世界之后的文字》(2017)里对着屏幕冥思苦想的写作者让人印象深刻——她同样在与文本进行艰难的交手。在那个亦真亦假的世界里,当文字被权力所限制时,作者只能绕过现有的语汇去讲述和传达故事。