按照黑特·史德耶尔（Hito Steyerl）有名的阐释，每个坏图像（poor image）都是一个单子（monad），带有自身流通的痕迹，证明了代表“一种共同历史”的“匿名全球网络”的存在。在此次展览中，这些数字废墟的碎片填满了史德耶尔的拼贴作品，以及她2015年的录像《塔》（The Tower）。后者将萨达姆·侯赛因（ Saddam Hussein）重建巴别塔的努力跟乌克兰一家制造3D渲染模拟紧急事态的设计公司的故事放在一起叙述。在这里，浮动的图像相当于在一个碎片化、超媒介化（hypermediated）的现实中的独立形式。

语境坍塌同时也为陶辉和克里斯托弗·凯勒（Christoph Keller）的作品提供了有用的解读框架。在陶辉2018年的作品《唯一具体的人》中，两位女性——一个法国人，一个中国人——的全息影像通过一台LED风扇投射显现，两边的扬声器播放着她们低沉的独白。诉说的对象是缺席的爱人，而诉说的内容则是恋爱关系中的疏离和隔绝。声音与全息影像的唇形并不同步，进一步凸显了孤立的主题。陶辉将图像从声音拉开，切断了交流的链条。

为创作《连根拔起的树桩》（Ceppo