卡亚·根茨 | Kaya Genç

  • 采访 INTERVIEWS 2020.09.21

    斯蒂芬妮·萨德

    斯蒂芬妮·萨德(Stéphanie Saadé)经常在她的装置作品中回溯她游牧式的成长经历,对记忆、流动及空间展开质朴而令人回味的冥思。过去的一年,萨德和她的“家乡”城市——黎巴嫩首都贝鲁特一样经历了诸多动荡:就在她的第一个孩子出生后不久,贝鲁特港口区发生爆炸,造成181死亡,约30万人无家可归。爆炸发生前后,萨德正在为“许多地方的几个人”(A Few In Many Places)这一项目筹备她的方案,这是一个由艺术家和蒙特利尔、费城、柏林、伊斯坦布尔和贝鲁特五座城市当地的商铺店主共同合作的项目,旨在消除大流行病期间的旅行需求。萨德的方案作品定于9月26日公布——在这件作品中,她将用枪在一扇金属卷帘门上打出38个孔,这些孔的位置对应着她“童年时期所经过的路线的终点”——而8月4日的爆炸事件让这件作品带上了一层新的悲剧意义。

    爆炸发生时,我和我的伴侣沙尔贝勒-约瑟夫H·布特罗(Charbel-joseph H. Boutros)在我们位于港口附近的公寓里。一刹那间,我们的公寓楼就只剩一副钢筋骨架。除了最初的混凝土结构,什么都没留下,这个结构和楼里的混乱形成了鲜明对比。我们决定马上离开,连门都没关——门已经被炸飞了——然后开车就走。

    几个月前,大约是在新冠肺炎疫情开始蔓延时,玛丽·斯皮里托(Mari

  • 泽诺·佩库鲁(Zeyno Pekünlü)

    去年冬天,土耳其艺术家巴努·钦内图(Banu Cennetoğlu)在纽约雕塑中心的中期回顾展上展出了一部长达128小时的影像作品,将过去十二年储存在她各种相机、手机、电脑和硬盘里的所有数码材料全部收录在内。这种从文献记录的角度切入土耳其动荡局势下日常生活的做法同样见于比钦内图小十岁的土耳其艺术家泽诺·佩库鲁(Zeyno Pekünlü)的表演美学中。佩库鲁在伊斯坦布尔的最新展览也是围绕一幅大型影像画布展开:9个小时长的《工作》(İş;展览中所有作品均创作于2019年)描绘了她平常一天的生活。

    一台灰色沙发前放一个等离子投影,邀请观众去完整地体验佩库鲁工作的一天。由艺术家苹果电脑内置摄像头拍摄的影像酷似YouTube上的vlog,而影像的全部内容只是艺术家阅读互联网上的信息,她的喃喃低语,以及不带任何感情色彩地述说自己心中所想。她以冷漠疏离的态度回应各种新闻报道、Facebook评论、工作邮件,和WhatsApp消息。录像静止的画框显示,背景里除了一扇门和墙上一张版画以外空无一物。世界通过一个固定的屏幕来到她眼前,而这些碎片化的数字信息吞没了她。

    佩库鲁的展示癖背后是数字监控的阴影。在我们看到的镜头里,艺术家假装不知道自己正在被拍,但她焦虑的动作暗示着她内心的怀疑:作为一名以表演讲座著称的艺术家,佩库鲁非常微妙地传达出了这种困惑的心理状态。她早期的一件录像装置《在所有可能性的边缘》(At