到此莫愁
2008.10.27
10月25日，邱志杰新作展《莫愁》于北京前波画廊开幕。
入口右手的展厅，分为两部分。外面大房间是装置《莫愁》，其雏形见于：“《南京》系列和《大桥》系列的初步构思2008-1-9：
一个假山石，被削成几何晶体形，（类似于石膏像中的亚历山大切面像），安置在空间正中的水池中。被切下来的部分贴在四周墙上，太湖石有凹凸纹理的一面朝外。顺着墙边有盲道，盲人顺着盲道走，可以摸到这些浮雕状的假山石切片。一股瀑布打在几何形的‘假山石 ’ 上。很多年以后，把几何形重新磨成假山石。”（摘自邱志杰博客）现场所见，准确地实现了这个方案的现在时部分。 里面的小房间，相对的两面墙，右边是一张石版画《莫愁》，左边是一张水墨《海底捞针：一个若有所思的打捞者》。
那张石版画是这件同名装置作品的缘起。相传莫愁是南朝时齐国洛阳一美女，识草药，家贫卖身葬父，远嫁金陵，不见容于舅姑，投湖自尽。“南京”且“自尽”，《莫愁》展可顺理成章归入《南京长江大桥自杀干预计划》的谱系。
左图：观众。右图：艺术家宋琨
所有图片拍摄：任兰
《莫愁》隶属于《南京》石版画系列，这个系列是“既是早期想象的图像化，也是要为此后的工作勾画一张地形图。”（语出邱志杰博客）同时也可以视为是一些装置的草图。该系列曾于7月-8月“上海证大”邱志杰个展《庄子的镇静剂》的“思想库”部分展出。至于《海底捞针：一个若有所思的打捞者》的标题，则来自海波，指的是老邱本人。“对于我的这个关涉于历史的计划，他（海波）说，他之所以非常喜欢，全力支持，是因为，我是‘一个若有所思的打捞者’”。（摘自邱志杰博客）所以，那间内室里，是老邱和莫愁女二人，相看两不厌。众鸟高飞尽，孤云独去闲。
左图：造型师李东田（右）及友人。右图：艺术家洪浩。
入口左手的展厅内，悬着九幅365CMX146CM的水墨，氤氲吊诡。将九幅作品标题按逆时针参观顺序排列，既像成语新编，又仿佛一首诗。《国家将兴，必有祯祥：但云是无辜的》，《乌合之众：或重于泰山，或轻于鸿毛》，《螳臂扛鼎：传国玉玺的阴影笼罩着稻田》，《舍身饲虎：对进化论的一种反驳》，《刻舟求剑之一：谁在这里丢了他的剑？》，《刻舟求剑之二：丢剑的人去了哪里？》，《竹篮打水：在那里或许是可能的》，《水中捞月：捕捉狂妄的飞行器》，《精卫填海：每一个漩涡都有一把钥匙》。“祯祥”的意思是“吉兆”，语出《礼记•中庸》：“国家将兴，必有祯祥；国家将亡，必有妖孽。”
《竹篮打水：在那里或许是可能的》上面写的字是：
“2003年，我在伊斯法汗四十柱宫所见的泪壶，据说用于盛放丈夫离家时妇女所流下的泪水，丈夫归家时依据泪水的多少检验妻子的忠贞程度。/有漏智/竹篮打水在那里或许是可能的/收集一公斤地球人类的眼泪倾倒在月球上/飞行的水？” 如果这也是一个方案的话，那么我估计我是无缘得见它的现场了。
左图：艺术家余极、刘小东及邱志杰。右图：聚友网的公共关系和公司事务部总监邹倚天、前波画廊茅为清。
开幕饭设于前波画廊二楼，自助餐，局上洋溢着一派精致的、时髦的、GAY的气氛，有不少讲英文的中国人。我一向觉得北京艺术圈和世界最不接轨的地方，就在于充斥太多异性恋了。著名造型师李东田顶着一个奇怪的发型来了，从他的衣着上判断，今冬格子图案将大热。和他的同桌的还有邹倚天，当年的“红衣少女”（安然），现在自嘲为“红衣阿姨”。留美归来，她现在的身份是MySpace.cn聚友网的公共关系和公司事务部总监，邓文迪的手下。
即将临盆、依然美丽大方的邱夫人印洋子现身，和老邱两人中式衫黑白配。女儿名为邱加瓦，取“添砖加瓦”及“弄瓦之喜”之意。我们纷纷恭喜老邱即将进入“牛B的艺术家行列”。圈内盛传“牛B的艺术家头胎都生女儿”，榜样有：张晓刚，曾樊志，杨振中等。老邱取的第一盘食物，直接递给了洋子。食物精美，甜品有我吃过的最好吃的提拉米苏。老邱的战友卢杰人在美国。老邱一边动手为大家开红酒，一边笑言今天的开幕式还不算成功，因为北京衡量的标准是：一、卢杰来没来？二、卢杰有没有戴他的PRADA大金表来？
左图：艺术家邱志杰。右图：印洋子与艺术家徐震
饭后，部分与会群众转战“亿多瑞”二楼，隔壁桌是刘小东、喻红伉俪及朋友们。
酒桌上的对话
问：“老邱，你什么时候开始画国画的？”
答：“我没有画国画啊，这是素描。碳粉。你没看出来吗？”
余极补充：“是复印机用的碳粉。”
邱：“在我的课堂上，不谈‘个性’，只谈‘可能性’。那些被从大桥上救下来的（企图）自杀者，每个人身上都不乏个性，他们只是看不到‘可能性’。”
郭小晖：“你有什么权利干预别人自杀？”
邱：“因为很多自杀都是一种冲动。冲动来自短视。他们有时候是被自己一句话给逼到那儿了。‘你要不跟我好，我就跳下去！’。。。。。。谭嗣同求死，老舍、王国维跳湖，我绝不拉着。”
某同学接话：“他们自杀，是行为艺术。”
问：“为什么对‘南京’情有独钟？”
邱： “真正的原因是八九之后，南京是我完成疗伤的地方。那时，警察天天叫我去问话，问同样的问题，人快疯掉了。浙美的老师就跟我说，你去外面避一避吧。我就来了南京。当时全国美展有一个展区在南京，来了很多人，我住在一间小旅馆里，天天跟人家聊画。那些天南京一直淫雨霏霏。原来定了我去留苏，留校的。其实我是受了‘惩罚’的。。。。。。。。一天，我去登中山陵，沿着那些台阶走到顶上，放眼望去，眼前一片开阔，突然，阳光刺破云层，胸襟为之一开。古往今来，这么多牛B的人都失败了，我这点儿小委屈又算得了什么？南京，就是我结束青春期感伤的地方。”
正说着，旅德艺术家刘安平来了，穿着一件很朋克的黑色机车皮夹克，笑声豪爽。两人亲热拥抱。刘唤他作“师弟！”我看见刘安平，好像看到娄烨被禁电影《颐和园》的男主角一样，无比仰慕。据说刘就是春夏之交那场风波之后，浙江省被迫害的学生的第三号人物。当年，刘安平抱怨在里面只能看到《法制日报》，老邱和颜磊去探他，还给他带了一本《唐诗三百首》去。
虽说老邱做过一个叫“庄子的镇静剂”的展览，我还是觉得他是孔子那条线上的人。属鸡的劳碌命，新长征路上的行脚僧，知其不可为而为之。据说莫愁其实常常忧愁，只有在为百姓治病时才会露出微笑。我就想，不管是“镇静剂”还是“失败者”，老邱是否也只有在开药方治病救人时，才会于内心微笑？
后记
为了做一名负责任的“艺记”，我花了一个下午的时间阅读这几件作品的来龙去脉，写则写了整个晚上。本来，这个规模的展览，两小时就写完了。
终于明白为何有人说老邱“用典过度”。不是他“过度”，怪只怪自己没文化。
附录：
“莫愁湖边走，春光满枝头。花儿含羞笑，碧水也温柔。莫愁女前留个影，江山秀美人风流。啊莫愁，啊莫愁，劝君莫忧愁。莫愁湖泛舟，秋夜月当头。欢歌伴短笛，笑语满湖流。自古人生多风浪，何须愁白少年头。啊莫愁，啊莫愁，劝君莫忧愁。” （原唱者：朱明瑛）