目标的重影北京

2008.12.03

1129伊比利亚当代艺术中心李青个展重影开幕策展人朱朱

当我走进空间发觉自己像一个在下午四点半就把自己喝大了的酒鬼周围事物均成双成对如果说艾未未是一位排比句大师的话那么李青无疑是对偶句大师有上联必有下联出手成双他的和金江波相近的空旷全景式的摄影作品或可视为横批

浏览了一下李青绘画的题材大约可分为两大类知识分子/文艺工作者政治人物/场景在中国这两组东西相加在某个特定的历史时期就约等于暴力这种暴力可以在他施加于他的绘画作品的行为”:鞭打对粘分开……中寻见对于一时没法想明白什么叫智性绘画的人来说这似乎是一个理解李青绘画的紧急入口

左图李青个展现场右图艺术家李青与评论家朱朱

本文摄影任兰

展厅正中是由六组乒乓球台和玻璃构成的装置作品训练桌”,每张球台的中间都竖着一道玻璃幕墙每位上场选手只能自己跟自己玩是的很多人也这么说当代艺术圈来着当然我不肯定这是艺术家的意图在这个玻璃训练房的对面墙上挂着另一张乒乓球桌:《乒乓之二》,左桌面印着中国的版图右面印着世界地图桌面上溅有在今年南京三年展上打球的颜料点

在今年春天在美国DF2画廊李青个展上展出的乒乓之一》,主要区别是右边印的是美国地图这作品很IKEA(宜家),万一入选威尼斯双年展只要换上意大利地图即可中国VS美国、VS世界、VS任何一个国家对话博弈在同一而互毁中相生相克如法炮制

门口的一面液晶屏上播放着李青赤着上身在工作室往绘画中搀入行为”(朱朱的说法的录影他不时检查粘合效果向画面上喷油再重复以上动作李青的师兄袁远对我说:“我和他的画法需要潮湿所以我们最好还是呆在杭州。”

左图艺术家陈劭雄和出版人陈侗右图艺术家翁奋和铸造艺术馆馆长施力仁

同日的开幕重头戏是唐人当代艺术中心的林一林个展目标”,杨天娜策展这也是林一林在北京的首个个展在展厅的大屏幕上我又看见另一位赤裸上身的男人 ——林一林本人在低机位仰拍下如伟人毛主席一样意志坚定昂首阔步向前走最终面目模糊地淡出画面屏幕下方是升腾的烟火和仰天欢呼的群众摄于艺术家与家人去美国迪斯尼乐园的一次度假。《光荣的和伟大的》,1018林一林稍后开玩笑说:“终于不用减肥了终于用上这个小肚腩了。”

展厅中巨人毛泽东孤独地持枪瞄准黑暗敌人不知去向林一林是自迄今为止唯一一张老毛持枪的照片得到灵感的第二天我得知灵感女神不幸把同一帧图片也摆在了高氏兄弟面前他们据此制成真人大小的全身雕塑枪口平举当然两者的尺寸语境和指向完全不同这一巧合增加了目标这件作品的话题性说明这个广东人在纽约仍和祖国至少和祖国的艺术家同呼吸

左图艺术家林一林策展人顾振清和出版人陈侗右图艺术家琴嘎和储云


进入小展厅见到根据1944年一张新闻照片绘制的油画两个士兵》,有一秒钟错觉又回到了李青的现场仔细一看同一的镜像没有互毁”。坐在吉普车里的是毛泽东和美国迪克西军事代表观察团的成员地点是延安此次调查代表团做出了有利于中国共产党的评价为抗战胜利创造了条件二战结束后美国政府才转而支持国民党这张新闻图片的镜像呈现似暗喻历史向左向右的轻率和无常

左图唐人当代艺术中心的魏星和艺术家孙原彭禹右图艺术家陈亮洁林一林和唐人当代艺术中心的魏星

林一林在展览自述中写道:“从个体到社会构筑了一个个历史画面通常以宣传教育的形式是某一段时期的大人物的排列这似乎是客观的但也是沉闷的破除时空的限制寻找隐蔽在不同时期的人物和事件有趣的关系就像串字游戏会产生令人诧异的奇想导向更深的隐喻。”

另一小展厅内,《8分钟纪实录像艺术家在拍摄时无意中目击了美国时代广场一个征兵站的受袭距离华尔街不远的这个征兵站附近巨幅广告屏影像变幻国内政治宣传与国际新闻事件交错断裂街道上警灯闪烁地面残留碎玻璃碴路人匆匆而过毫不动容在那一刻这一场景中某些似曾相识的东西打动了他这个作品是整个展览的起点由于不具备美国生活实感中国观众不那么容易对此产生共鸣

林一林的语境和现实不仅是中国的也是美国的边界既然虚无枪口的指向也模糊起来子弹穿越时间消失在历史的迷雾中某业内人士评价说:“这不是林一林最重要的个展这是唐人最重要的个展。”林一林的北京个展有点像一个熟悉的陌生人一个由来已久的电台节目———它的频率新近从AM调换到了FM。听众小心翼翼地调适着以便捕捉到空中那缕捉摸不定的电波

左图艺术家王度和安晓彤右图王度和朱加

随着大尾象小组的老朋友陈侗旅法艺术家王度朱加颜磊翁奋等人的出现当晚在地铁吧的开幕派对成为近来最多老帅哥的一次聚会徐冰回来了蔡国强置了四合院整个晚上林一林被问得最多的一句话是:“什么时候来北京?”他的回答是:“希望在明年。”

— 文/ 任兰


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