伦敦现场

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“一点生态再加一点灾难，要团结社会各阶层，没什么比这更有效了。”这一尖刻观点——也是马丁·贝克（Martin Beck）今秋在南伦敦非营利艺术空间Gasworks个展“座谈2”的副标题——在冰盖和市场同时消融的今天尤显及时。但是实际上，这句话是先知先觉的让·鲍德里亚（Jean Baudrillard）四十年前在《环境迫害》（《The Environment Witch-Hunt》）里写的。当代读者读到对资本主义和绿色意识形态的这一早期批判（资本主义系统制造的乌托邦披着第二自然的外衣）可能深有感触，但是在1970年科罗拉多州亚斯本国际设计研讨会（International Design Conference in Aspen）的很多与会者听来，这种观点可能只会让人感到发指。亚斯本国际设计研讨会（IDCA）是一个专门为设计师，建筑师和工业产品研发人员设立的交流平台，当时在业内声望颇高。1970年大会名单里包括一些明显带有政治意图或观点的年轻从业者，其中很多，比如蚂蚁农场（Ant Farm）和移动组（Moving Group），都来自加州伯克利。参加会议的还有一个来自法国的特别代表团，鲍德里亚就是团员之一。主流派别（George Nelson和Saul Bass等现代主义者）与嬉皮之间的矛盾引发了一场激烈的意识形态冲突——尤其是当后者试图在主会场外搭建实验剧场并组织讨论的时候——而与此同时法国团队针对双方提出了另一个层面上的批评意见。他们认为，大会全心拥抱生态环境主题分明等于压制了其它更加紧要的议题，如阶级歧视和战争。结果，1970年的研讨会演变成一场剧烈的观念冲突，与会三方就设计以及设计是否能够推动变革始终没能达成一致意见。

马丁·贝克、《环境迫害》、2008、 彩色录象截图、10分30秒。

在贝克的个展上，观众可以通过屏幕看到这次大对抗的高潮部分（Eli Noyes和Claudia Weill1970年拍摄的纪录片《IDCA70》第一次公开放映），其他文献资料则为艺术家新的录像作品提供了背景信息。这件作品以鲍德里亚的文章题目命名。艺术家跟随几个穿着今人服装的人进入科罗拉多州的一片白杨树林（亚斯本【Aspen】在英语里是白杨树的意思）。他们一路扛着可折叠的桌子和椅子，最后在一小块林地停下来，所有人聚到一起，开始排演鲍德里亚当年在亚斯本研讨会上发表的声明，并互相演讲。原声片段透过树叶的沙沙声传来，给人一种时空错位的感觉，也象征着政治行动永远无法同化外部世界（门户之外，话语“之外”）。正如作家/艺术家Kodwo Eshun在谈到这场展览时所说的，该作品通过关注这场具体的危机，突出反映了一个独特的历史时刻：若干可能的未来摆在人们面前，如今的现实便是当初多项选择中的一个。

鲍德里亚的宣言在文化/机构（IDCA）和商业世界（到大会上寻找商机的公司人士）之间制造了一个很小但是不可修复的裂痕。而贝克的展览以此为中心，从某种程度上说正好反映了伦敦现状的一个重要方面。目前，这座城市似乎也已经到了一个转折点。经济崩溃，（各类）机构都在尝试建造新的结构，同时暴露出那些可以被纳入机构体制与处于机构控制能力范围之外的元素之间的断裂和矛盾。在此背景下，我们比以往任何时候更加需要空间去进行开放性思考，质疑，批判，交流和实验，也更加需要聆听不同的立场。

但是，在做进一步考量之前，我们不妨先更仔细地审视一下现有结构。当然，从很多方面看，文化与经济互相交织的程度并没有减轻。市场崩盘之前，人们无止尽的消费和投资信心也反映在伦敦公共和私人艺术机构的持续扩张上。Whitechapel计划明年租下隔壁的前图书馆，将画廊面积扩大一倍；南伦敦画廊（South London Gallery）也在向隔壁空间扩张；泰特现代美术馆（Tate Modern）正在筹备赫尔佐格&德穆隆的扩建计划。除此之外，还有一批私人展览空间开张，比如Anita Zabludowicz的176。商业画廊的数量继续增加，很多画廊地盘扩大了，有的还新开了空间，如Sadie Coles在Mayfair的新空间以及Hotel在东区Whitechapel即将开张的分部。

今年另一件值得关注的作品是Anja Kirschner和David Panos的电影《蜘蛛的痕迹》（《Trail of the Spider》）。这部影片把上述情景搬上银幕，挪用西部片的拍摄手法表现过去几年席卷东区的房市泡沫。影片将该地区描述成一片“正在消失的边境”，一个孤独的杀手出没其间，他专为穷人报仇，目标是那些腐败的土地测量员，执法者和恶棍。另一条平行叙事线索则详细描述了美国西部不为人知的种族历史（三分之一的牛仔都是非洲或西班牙裔），强调了杀手置身主流系统之外，拒绝招安的身份特点。但最重要的是，电影背景设在伦敦东部荒凉的废墟以及2012年奥运会场馆建筑工地的砂石堆上，通过特效让整个场面看上去具有史诗般的全景效果。背景的广阔反倒更加突出了Kirschner和Panos作品真正的主题：随着公共领域私有化趋势愈演愈烈，社会政治机构的活动空间正日渐缩小。

Anja Kirschner和David Panos、《蜘蛛的痕迹》、2008、彩色录象剧照和海报、53分40秒。