2009年度十佳

7. 哈里斯•埃帕米诺达（Haris Epaminonda），《斑马》（Zebra），（沙加双年展）
在第九届沙加双年展（策展人：Isabel Carlos）的暗室里，我坐在一张剧照前，听着反复播放的巴赫大提琴曲，仔细端详画面的内容：三个男人制服一头斑马，身后停着一辆吉普车。这是埃帕米诺达2006年的投影作品。一块看似颜料笔刷上去的彩色挡在斑马的脖子处。实际上，色块只是埃帕米诺达在原片里发现的一处瑕疵，但这貌似拼贴的抽象擦痕令整个画面梦境般的戏剧感更加强烈。这件作品似乎在探讨为单幅图像重新注入意义的可能性，以及如何在悬置的时刻中发现叙事，发现激情，发现意志。

哈里斯•埃帕米诺达、《斑马》、2006、彩色录像截图、2分29秒。

8. 陶马什•圣奥比，又名塔马什•圣约比（Tamas St. Auby, aka Tamás Szentjóby），《半人半马怪》（Kentaur），（伊斯坦布尔双年展）
匈牙利诗人、音乐家、行为艺术家、激浪派成员圣约比曾经说过：“艺术就是被禁止之物”。他在自己立场激进的影片《半人半马怪》里对这句话可谓身体力行。这部长达三十六分钟的蒙太奇电影刚刚拍完就被禁止公映，该片讲述了独裁政权下工作的政治：工人日常生活的片段配上艺术家对异化劳动充满诗意和哲理的反思。原始的负片已经散失，但经过数码修复的版本在这次伊斯坦布尔双年展上首映，给观众带来了一次冥想的长长停顿。

9. 拉娜•费芙丽托（Lara Favaretto），《转瞬即逝的纪念碑》（Momentary Monument），（Galleria Civica，特兰托，意大利）
费芙丽托用三万六千个沙袋组成的临时装置将但丁塑像团团围住。这座落成于1896年的但丁像位于市区主广场，是特兰托1896年为抵御奥匈帝国侵袭，巩固自身意大利身份而建的。费芙丽托制造的幽灵（该作品参加的是由AndreaViliani策划，为标志Galleria Civica实验性新方向而举办的展览）让人想起街垒和一战，作为一种形式的撤离，以及作为争议场域的文化。由沙袋组成的墙壁很快就遭到破坏，部分垮塌了。

10. 皮埃尔•于热，未命名（Pierre Huyghe, not yet titled）（民间艺术博物馆，巴黎）
万圣节的时候我收到邀请，去一家最近关闭的民间文化博物馆里参加活动。这次活动是一个系列里的第一部分，因为暂时不知道如何处置这座几乎完全腾空的十一层建筑，所以安排了这个临时项目，该系列活动中的另外两次将分别于2010年的情人节和劳动节举行。观众-幽灵在楼里四处漫步，一群人扮演博物馆工作人员，包括保安、修复师、清洁工、馆长等。他们聚在另一群表演者的周围，看他们表演魔术、催眠、相声，重排八十年代法国恐怖组织“直接行动”（action directe）接受审判的过程。工作人员们就像参加某种庄严仪式时那样，入戏越来越深，最后简直要变成二度演员，成为他们所观看的表演者。观众成了“假观众”，演员表演着观看，但不知道整部戏向何处发展。回响和重复时有发生，角色的改变和转移暗示着一种病态，其根源在于如今这个图像污染严重的“资本主义”故事里，个体因为不断被复制而无法获得连贯一致的体验。整个过程中有兴奋，有快乐，有期待，有悲哀，还有最终平静的安宁。

卡洛琳•克里斯托夫-巴卡捷夫（Carolyn Christov-Bakargiev）是2012年卡塞尔文献展艺术总监，意大利都灵凯斯泰勒当代美术馆（Castello Di Rivoli Museo D'Arte Contemporanea）首席策展人兼临时馆长。她同时还担任了2008年悉尼双年展的艺术总监。