证大艺术馆的前厅里堆满了挤挤挨挨的旧家俱，年轻艺术家刘佳婧似乎要将自己的个展导演为一出家俱变形记，桌子、椅子、沙发都拥有不合比例的长腿，头顶硕大的弹簧直插天花板，“向上看齐”绝对是它们的生存哲学。

这是过去一年多刘佳婧走访样板间、装修市场、设计师和一个个家庭；混迹于装修论坛和一个个住宅小区结出的艺术果实。作为导师邱志杰的爱徒，她的作品极好地体现了集社会调查、文化反省和艺术敏感于一身的“总体艺术”理想。

民间戏言，“中国就是个大工地”。拆迁与重建是近年来我们生存现场的重要背景，也是当代艺术界关注的一个热点，宏观如三峡库区移民、上海新天地改造等皆受到影像艺术家的关照，刘佳婧将艺术触角伸入更为微观、私人同时也和每个普通人息息相关的家居领域。家俱恰好是公共社会和私人生活之间的中介物，相对宏观的拆建行动，它们看起来更为软性和私密，但并不意味着处于人们的社会意识之外。

装修与家俱的风格款式的每一次微妙变化都伴随着当代中国人对“家”的集体想象的改变，家俱这一看似归属于私人空间的物品其实与国人对现代化和新生活的期许密不可分。她将隶属于不同年代的家俱并置于一个展厅，并统一安上夸张的“腿”和“头”，隐晦地表达了对一味向前看的生活方式的反思。

文／ 段凌宇