展评 CRITICS’ PICKS

黄阳琴、《跌落的云彩》、2008、录像

上海

越南当代艺术掠影

艺法画廊 | Ifa Gallery
上海市静安区常德路621号(靠近武定路)
2009.05.30 - 2009.07.20

中国当代艺术圈所谓的国际视野从来不包括毗邻的东南亚或印度,不过同样作为后发现代化国家,他们的艺术创作和社会思考也许更值得中国同行们借鉴。此次以《当代越南艺术掠影》为题的2009年越南艺术展,艺法画廊首先推出了来自河内、大叻和西贡的七位艺术家及其作品,涵盖了装置、录像、雕塑、摄影、绘画等形式,涉及城市发展、妇女与家庭、战争和共产主义记忆等多个主题。

影像作品是本次展出的亮点,艺术家充分开掘了新媒体捕捉社会变化以及表达社会思考的潜力。黄阳琴(Hoang Duong Cam)的系列摄影《重新解释把森林比喻为内窥镜的含义—不同地域间的关系》对于城市空间与个体的关系作了有力的探索,空旷的建筑空间与渺小的个体,对其表面物质性的精细描绘与半藏半露的人体,在对峙中形成张力,个体在庞然大物中显得微不足道却又悖论性地成为意义再生的来源。阮明福的(Nguyen Minh Phuoc)《龙之梦》是一个关于“弱势群体”的大型装置艺术,印有普通民众脸孔的有机玻璃盘在空气中飘荡着,组成一条蜿蜒的龙,夹在四周墙纸上的是关于这个群体在报纸上出现的新闻故事。龙的形象借用了越南神话元素,寄寓了艺术家对民众主体性的期望,而四周的散点形式更补充了历史与现实、生活与叙述之间的复杂关系。

不约而同的是,这次参展的作品都显得较为平实,少见中国艺术家的大胆解构和出位行为。无论是阮明福对神话元素的挪用还是阮光辉(Nguyen Quang Huy)和范玉杨 (Phạm Ngọc Dương)对无名母亲和家庭的关注,都显现出要将新颖的艺术语言同民族自身的精神力量结合的努力。相对中国艺术家,他们少有居高临下的视点,而是让观众体会到艺术家对平凡的母亲和劳动者的深情与尊重。