王满洪荒

丽安当代艺术空间
军工路143623
2016.11.05–2017.01.20

王满,《琼州罗曼史》,2016单频影像,312.

上海黄昏灰雾里的天空衬托着户外60寸屏幕上播放的三只风筝它们在风里树间不规律地打转互相追逐和躲避你走上楼梯接近那里时便逐渐靠近了艺术家王满的首个个展洪荒”,他用这件带有疏离感的录像风的轨迹》(2016)热切地迎接你走进他真实而隐秘的情感世界

与一些快消式当代作品不同王满毫不隐藏自己在美学上的追求并试图将甜腻”、“单薄的风格推进致极致这使得整个展览充斥着荷尔蒙气息温情而残酷是他多件作品强烈透露出的讯息摄影礼物》(2016)中女人剖腹产的疤痕与奶油裱花双频影像洪荒》(2016)中张开华丽尾巴相互撕咬的斗鱼以及装置》(2016)绞索中穿过的一束彩虹它们共同指向情感中必然伴随的伤害从爱侣间的嬉笑怒骂到社会政治里的灰色地带这些均真挚地从艺术家内心流淌出来出发时简单完成时却又复杂

艺术家作品特有的精致以及单薄”,真实反映出其针对自我持续的关注以及与此同时对于外部现实世界的忽视”,例如中对于符号的使用依然源于徘徊在自我世界中的情感对特定群体处以绞刑这一世界某个地区的现状化解为一种温情的对抗告慰着逝去的灵魂以及走在路上的后人

他的敏感亦事关与伴侣间真挚的情感互动和彼此依赖,《七日永恒》(2016)琼州罗曼史》(2016)两部影像作品均取材于与恋人的旅行经历以及身心互动——伴侣的支持和理解及其作为旁观者看待当代艺术的视角为王满的创作提供了灵感事实证明这种走向十分适用艺术家他细碎的情感在精致美学的框架下使个人情感走向了普世一侧足以引起所有人的共鸣温柔地抚过你长久未曾感动的内心有如春风细雨润入心田

这在很大程度上使你无法反驳他那种扭捏的精致当他追求的正是这些且完成得令人满意时你所能做的就是放宽心去被感动一回对当代艺术品的刻薄在王满这里忽然间就被收住了因为很多时候我们都愿意去相信世界上最简单而复杂的东西就是人类的情感而他的展览正如在你渴求美好的心中轻轻掠过好与不好此时都不重要了

— 文/ 董冰清

谷神变

斯沃琪和平饭店艺术中心 | SWATCH ART PEACE HOTEL
上海市黄浦区南京东路23
2016.10.22–2017.02.14

谷神变展览现场,2016-2017. 图片由上海当代艺术博物馆提供.

谷神变以高度结构化的方式组织起来它有着清晰的起承转合其中每件作品都发挥着作为叙事零件的作用作为展览起点来自宁化的借谷券被安放在临窗的玻璃橱柜中背景是黄浦江对岸东方明珠电视塔同黄国孥收集的其他票券一道提问城-乡的互哺关系如何可能童末与黎幺作品中的人物和叙述者处于城乡间的阈限状态吴珏辉的声音装置作为资本的喻体连接了戴建勇一家所代表的上海平民所面临的征地拆迁的命运与宁化县城近年资本退场后城市凋敝的危机最终指向卢意作品中上海未来的末日图景在此城乡差异仅仅在两者同为被资本反复洗刷形塑的滩涂这一意象时被暂时抹除就连展览中央承载讨论区功能的《“墟场”-元件剧场》(2016),在策展人的部署中都被作为话语空缺或断裂的隐喻因此展览具有一种散文特征作为一种强势的策展方式它随时有着展览吞掉作品的危险而且在本次容量有限的展览中从起点到终点中间似乎因缺乏细密的论证过程而显得略为仓促但仍不失为具有挑战性的探索方向

尽管展览的时空幅度极为宏大但对当下乡村问题的关注无疑占了更大的比重李沛峰拍摄的纪录片生基》(2014)捕捉了这样一幕灾后重建小组的工作人员——几位年轻女性——在为村民登记户籍财产信息时问道:“你家有几头猪?”“猪嘛一般是四五只。”“十五只这么多?”“五只。”方言口音造成的理解偏差标识出原住民与外来者彼此陌生的生活世界而这一点恰恰是近年来各地甚嚣尘上的乡村建设实践之核心症结所在基于观念与知识体系的断裂双方甚至无法就何谓的标准这一基本议题达到共识这也是展览试图处理的议题之一在新农村建设的国家话语之外民间或社会力量的实践又如何去乡村如何避免某种精英式的单向度书写防止城-乡的不对等关系在此种书写中被一再复制左靖的茅贡计划介绍短片配以空灵的音乐和版式简洁的竖排楷体字幕镜头下的一切都显得清新洁净恬然他提出乡镇建设的概念设想以镇为开发的基层单位从而防止不良资本进村”,使村民的生活不受干扰这种努力背后使乡村免受污染的方法论预设无疑有待商榷但如果我们把这种带着浓厚想象成分的洁癖归咎于左靖的外来者身份又会发现它并非空降的知识分子-规划者专属而同样存在于长居当地的自觉乡人鬼叔中身上他以纪录片对消逝中的民间工艺和传统仪式进行存档对影片从人类学知识或电影诗学的角度做过多的细节讨论有时会掩盖一个朴素的初始问题传统以某种形式封存并试图向之回撤会否恰恰正是想象力匮乏的症候展览与其说透过一些案例给出可资参考的方案不如说将某种困境昭示出来

— 文/ 谢向东

波普之上

余德耀美术馆 | YUZ MUSEUM SHANGHAI
中国上海徐汇区龙腾大道丰谷路35
2016.09.04–2017.01.15

english version

波普之上展览现场,2016-2017.

波普之上是杰弗里·戴奇(Jeffrey Ditch) 和凯伦·史密斯(Karen Smith)策展上的一次合作来自两个不同艺术创作语境的十七位代表当代新美学”(戴奇语的艺术家参加了此次展出策展人称之为一场对话看展的体验有点儿类似偷听我们满心渴望地看着中国和美国的这两拨酷小孩儿坐在一起午餐倾听他们给出的讯号此次展览呈现的策展视野令人兴奋非常美丽又厚颜无耻让观众只能伸长脖子远远观望

其中几位艺术家让波普之上变得不同寻常郑曦然(Ian Cheng)的录像投影神踞之下的使者》(2015)充满远古的狂欢节似的暴力俨然帕索里尼索多玛一百二十天》(1975)8-bit随着祭司和侍祭步履蹒跚地穿过明显带有像素颗粒的祭祀现场在讽刺边缘摇摆的录像画面让人无法将目光移开吴迪的妈妈的奶妈妈》(2012)对老卢卡斯克拉纳赫(Lucas Cranach the Elder)和杰夫·昆斯都恶搞了一把一幅双乳滴奶的女性半身像前面放着一座长着沙皮狗头的人形婴儿石膏像童昆鸟则用噩梦般的机器装置动物形象和玩具娃娃零件提醒我们这些艺术家都上过艺术学校卡米耶·昂罗(Camille Henrot)看似一本正经的简单绘画巧妙地转向黑色性别修辞博尔纳·萨马克(Borna Sammak)诱惑力十足的自然影像被拼接叠加成Guy Fieri(美国著名美食节目主持人风格的行动绘画刚好为本次展览中技术与机智的结合划上一个完美的句号

— 文/ Todd Meyers