栖居的庆典真实虚拟想象

上海当代艺术博物馆 | POWER STATION OF ART
黄浦区花园港路200, No.200 Hua Yuangang Road, Huangpu District
2017.07.29–2017.10.29

栖居的庆典真实虚拟想象展览现场,2017.

从入口处尺度逐渐变小光线变暗的卡玛拉自宅开始进入印度建筑大师巴克里希纳多西(Balkrishna Doshi)顾展的过程就如同经历了一场庆典”:随着展览行进而不断变化的明暗与空间比例从细密画到巨幅的照片从模型到大比例的现场搭建的各种呈现甚至对音乐的选择都试图在上海当代艺术博物馆原本抽象纯白的空间中还原多西作品中的现场氛围——多西本人在谈及栖居的庆典在印度的展览时曾提及他更愿意将其看作一出戏剧或者表演多西的建筑作品洗练而纯粹富有强烈的力量感小到自宅公共建筑大至社会住宅和城市规划这些多样的作品中涵盖了他长达62年的职业生涯中最为关心的三个议题感知与建筑的关系建筑与社会的关联以及印度在1950年代之后经历的急速社会变迁展览中的逾三十件作品并未依照时间地域或类型的方式划分而是松弛地在展览中制造一片建筑景观让旁观者也不由自主地加入其中让观众浸入一场整体的建筑体验携其所有微妙与丰富共赴一场生活的庆典”(摘录自策展人库什努胡弗撰写的展览前言)。展览两个重要的维度——身体和体验——通过这片建筑景观呈现同样是多西设计哲学中非常重要的部分其中交杂着建成方案的真实情境与对未来生活的想象愿景不过这种借助巨幅照片与大比例搭建的片段式还原与建筑实体相比仍然存在着移植的隔阂感

展厅左手边的墙体上是一张多西个人的历史年表他早年曾与现代主义建筑的两位大师柯布西耶路易康共事在他的作品中不难发现这段经历在特定阶段内对他的建筑语言和设计手法产生的深刻影响直至后期他才形成了更为自由鲜明的个人风格作为印度现代之父与印度社会现代化转变的亲历者多西始终在印度传统的传承者和现代主义的学习者这两股脉络上并行这种思考也应当被视作展览中另一条隐含的线索但是展览并未就这条线索在历史发展与社会背景上做更深入的展开这使得整个展览的视角集中在对多西个人的叙述上而放弃了构建其背后更为广博的现代主义建筑整体图景的机会无疑也弱化了与中国现代建筑境遇之间对话的框架另一方面从展览周边活动的选题上来看更让人津津乐道的仍然是多西与柯布康的师承关系也许相比毗邻的印度是柯布与康塑造了某种对现代主义建筑的共识使我们不得不以此作为参照去理解多西与印度的建筑而多西作为印度建筑教育系统的开创者展览中却并未涉猎这套体系下培养出的师承关系和印度当代建筑的发展状况这不得不说是又一个遗憾

栖居的庆典是上海当代艺术博物馆迄今为止呈现的第十场建筑展览作为国内少数持续关注城市与建筑话题的当代艺术机构,PSA的坚持显得尤为可贵然而这种连续的探索也对建筑呈现与策展本身的局限提出了发问在图纸模型照片等注解式的再现以外是否还存在其它展示建筑的可能性这也直接与另一个建筑策展的问题相关除了基于建筑师个体的作品回顾建筑展览能否为公众为该专业呈现出更丰富的议题

— 文/ 周渐佳

偶发使命

没顶画廊 | MADEIN GALLERY
徐汇区龙腾大道2879106
2017.07.16–2017.08.27

偶发使命展览现场,2017.

偶发一词隐含的意义是由两个或以上的事物参与介入相互撞击遭遇所产生的结果与其说偶发是艺术创作中的一种形态毋宁说偶发其本身便是艺术创作的必然轨迹一个世纪前修拉西涅克和克罗斯正是借鉴自现代技术的机械光学原理而发明了点彩画法艺术向来对于新材料新媒介以及日常世界的丝毫变异拥有敏感的触角没顶画廊的展览偶发使命七位年轻艺术家的创作实践便向我们展示了在媒介纷繁和瞬息变化的世界中通过艺术表现进行的思考

UMA在身体表演的感官经验中得到触发并以绘画和拾得的现成材料为形式进行再现同一种元素在各种材料间配合着乐感跃动让人在沉静中体会到身体律动的通感同样地在丁力和夏云飞的作品中也可以看到艺术家对于不同媒介的拼贴夏云飞的选区系列(2017)是对自己无意识中创造出的一连串的笔触进行裁切选取最终的画面则将这种传统油画媒介与数码媒介的特质结合在一起呈现出来丁力的最新绘画系列延续了2015年三人展不够冲动是魔鬼中对油画颜料与喷漆的使用他们不约而同地突破媒介的界限以融合的方式表现内在于身体对外界的感知

而佩恩恩的创作则是一条相反的路径进入他视线的赖克/Like”图标作为耐克/NIKE”的山寨版被销往非洲佩恩恩便借以这个被征用的图像虚构一个新的品牌代言人之争》(2017)中艺术家让赖克/Like足球队与耐克/NIKE足球队竞赛赖克代言人头上戴着形似原始动物象征的头饰最终赢得了胜利并让耐克/NIKE代言人低头认输在开幕时他还邀请几位黑人模特穿上赖克牌运动衣站在展示台上以逼近真实却又荒谬的方式介入引发人们质疑那些司空见惯普遍存在或者正确的事情陈冷作品附近的人》(2017)则呈现出日常中一些非意图性的关联他利用微信附近的人功能进行搜索并将那些人发布的短视频收集起来拼贴成影像一段段没有特定意义毫不相干的影像团结起来构成了某种叙事每个人似乎都可能在这个叙事中看到自己的存在陆博宇的无题》(2016)将鸡蛋与自动扶梯有意识地相关联无序与有序脆弱与坚硬等相互对峙的意象在其中被并置

展览富有代表性地展现了年轻一代艺术家的创作从中可以看到媒介之间的界限渐趋模糊生活与艺术的相互介入也成为常态这是艺术本身与新的媒介材料与日常相碰撞时必然发生的结果然而如果创作中的追问仅仅停留在手法及技巧的创新或实验停留在偶发本身或许给予观者的思考或者审美体验始终是有限而单一的

— 文/ 袁璟

戴陈连海上明月共潮生

A+ CONTEMPORARY 亚洲当代艺术空间
中国上海市莫干山路507号楼106
2017.07.15–2017.09.03

戴陈连,“海上明月共潮生展览现场,2017.

戴陈连的家庭剧场计划经常以特定的环境及人物作为采样对象家人朋友工作室画廊以及机构空间都是他剧场表演中的常见素材他近期的个展海上明月共潮生便延续了这样的创作方法亚洲当代艺术中心的创建历史以及现有工作团队的各位成员都成为艺术家创作的基本背景材料不同于艺术家以往较为粗糙与纷杂的剧场与展览效果此次个展选择以白色为基调以块面与几何形体为主要背景来进行作品调度与空间布置这样的选择让展览现场呈现出一种规整的统一感透过文字标识的摆放台湾海岸线地貌的背景刻画分割空间的虚线以及标有字母的抽象图示展览现场成为了由线条与文字组合而成的读解空间在并无真实物件出现的展览空间中艺术家通过”、“礁石”、“抽水泵等文字及各类意象式图画符号的提示试图引发观者的主动想象同时这种常见于现代戏剧的符号化处理手法也使得此次展览从形式到内容都出现了大量留白颇有某种游心物外的文人气息

通过对画廊及其工作人员的调查与了解艺术家将其个展发生的展览环境作为创作素材有机地编织到展览之中这种订制关系在现场体现得尤为清晰由木架组成的船体实际上象征着画廊空间从台北来到上海的移动过程在展览期间的表演中画廊工作人员的姓名被艺术家编排为反复出现的表演指令而叠加于抽象形状之上的字母公式图则是艺术家针对于此次剧场创作而绘制的手稿——抽象形状暗示了艺术家关于剧场空间之中可能出现的物件及其背后意指事件的想象字母之间的串联则代表了演员所经过的路径及其动作在表演现场艺术家与表演者一边高声发出指令一边按照指令所对应的动作在场内移动看上去就像一场杂乱无序的排练艺术家时常冲向观众引发阵阵错愕的惊呼随机的指令触发了表演现场的不可控性艺术家通过不断再现剧场演出中理应被抹除的错误动作打乱了经典剧场的秩序结构以及观众旁观式的观看模式从而消解了表演中应有的叙事元素与观看关系

值得注意的是由于特殊的历史背景戴陈连此次创作产生了个体经验之外的意涵这在此前的家庭剧场计划之中从未有过配合着影像灯光烟雾表演者及其动作引发的船体摆动的声音展览仿佛成为了某种隐喻式的历史进程现场而在由烟雾制造的涌动的潮水由白色圆形铁皮所象征的高悬的明月也随即成为冷酷的见证者它看惯了时间的变迁与人们的乡愁

— 文/ 韩馨逸