郑焕谈亲密地塑造你

2015.04.07

郑焕,《水平》,2015装置甘油1:11×62×10cm,2:151×43×11cm,2:350×58×9cm,1:65×45×7cm.

天线空间的亲密地塑造你是郑焕的首次个展两年前他开始不以未知博物馆的集体方式创作此次展览他试图重新关联科学经济社会现象成长经历和感知经验将其分离重组演绎不可见的时间心理活动制度规则等对个人及外在世界造成的影响现象展览持续到510

展览之前画廊来我工作室聊方案他们看到我正在看拉图尔我们从未现代过这本书翻阅后发现有一页图表被我标注过内容很合适用来做前言就把整页都拓了下来对于引用文本我本身没有太多的考虑但是听到很多批评另外我觉得展览题目和作品名字很重要这次展览里有一件作品叫工业革命》(2014),我们现在拥有的所有现代化的东西都是从这个时期开始的这件作品也可以理解为整个展览的时代背景在工业革命之前人对自然是一种敬畏的态度很多事情是无法解释的判断事物的依据是神工业革命之后蒙昧之眼被打开人们按照科学来理解事物——同时人也变得狂妄自大

如果工业革命是展览的起点,《水平》(2015)则是一件贯穿整个展览的作品这组灌甘油的钟最贴近展览标题亲密的塑造你”:标准时间下的钟经过油的阻力肉眼去看是感受不到它变慢的这就像我刚来上海对于周围的环境非常不适应一个月之后我慢慢适应了三年后我非常享受上海的生活这是环境对人的塑造回到这个钟一个月之后再看会发现它们相对得都变慢了但观看的时候很难发现它在变化阻力太微小了小到可以忽略不计只能靠知识去判断

虽然展厅一目了然我还是设置了观看的路线希望先被看到的是身体的需要激发了解剖》(2015),它由两张台球桌构成台球桌是一个供人娱乐的游戏方式在它背后有约定的规则我想把人赋予的历史背景功能以及它被代表的阶级属性都去掉只留下两个物品将竖起台球桌和桌球杆的白色部分拼成山水的图像使它成为观赏性的画面或者说故意切断人和物品之间的互动拉开相互间的距离让它变成只能观看的物品我觉得人观赏山水就是这种感受一种纯视觉的无法互动的关系人在社会中是一个适应的过程不主动适应就会被淘汰这种适应就好比是一个游戏

入口另一边的作品亲密地阅读你》(2015)身体的需要激发了解剖在工作方法上是一样的我去掉了原有的警察标志中国前几年群体事件比较多不知道什么时候开始地铁安检处有很多防暴套装一般会使用透明的亚克力盾牌我以前会关注西方出现的游行各执一词的两种真理间发生的博弈国家暴力机关在群体对抗时会使用我选择的金属盾牌这些盾牌过去只是看到过但从来不知道它到底多坚固能抵御什么样的威胁盾牌原来有弧度我把挂在墙上用斧头砖头刀去砍和砸竟然把它砸平了但都没有砍破我想剔除掉它背后的意义只呈现一块板斧头砖头和盾牌通过亲密接触留下了痕迹——砖头阅读了盾牌盾牌也阅读了砖头是材料软和硬之间的关系我故意削弱政治的成分因为这个材料属性本身已经很政治

礼物》(2015)基因已版权所有》(2015)可以对应的观看在我的经验里中国农村用来防止别人进入自己的领地是在水泥墙没干前插上玻璃碎片。《礼物挪用了西方中世纪巴洛克纹样的栅栏山寨的金属色暗示它在中国出现时的面貌我把它围成圈做成皇冠不单单是为了指向西方更想将话题扩展到价值观意识形态的范围这个图示以前在中国是没有的改革开放后才引入这件皇冠像礼物似得被送到中国接受者不在乎其背景的频繁使用

中间的这件无羽毛的双脚动物》(2015),我希望从任何角度都可以被看到两个男性的腿是我做的同一个雕塑来自大卫的下半身不考虑东西方文化差异光从形体上来说过去东方的雕塑多是佛像描绘的是神所以用高度抽象主观的状态来制作西方雕塑是一个抽象的人在这里我需要的是抽象的两个人文艺复兴时期的雕塑是最健康的拥有完美的比例肌肉和对人最崇高敬畏我认为这种雕塑是最有力量的我认为细节挺重要我刻意把无羽毛的双脚动物里风机的电线直接甩在空间

不以未知博物馆集体方式创作后我做了两次个人项目,LOFTOOO艺术空间你所知道的一切来自你的确信和东画廊语言之河的沉积物”,这次在天线空间亲密的塑造你是我首个个展三个项目是有连续性的如形式语言和材料的使用不同的是过去我对创作有一些要求诗意幽默之后不会有这样的预设开始做的作品带有一些文学性叙事性到现在一直延续着的是对生活体验的转化不是纯知识的展示我把平常认知的物背后的消费娱乐被赋予的功能抽离创造成一个新的风景但我没有把他退回到物品最原始的状态是做一个转换在上一个展览上我改变物品的形态从而转换人们的认知这些的前提都是在视觉的基础上考虑的

— 文/ 采访/姚梦溪


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