雅克·维勒特莱的艺术
去年秋天，在蓬皮杜中心举办了雅克·维勒特莱(Jacques Villeglé)的创作展，这也是这位颇具影响力的82岁艺术家的首次重要的法国回顾展，展览的中心作品，是一个相对较小的《解拼贴：Algerie-Evian交叉》（Décollage，Carrefour Algérie-Evian）1961。这当中有两个偶然并排在一起的海报，左边的那一张，上面的单词ALGERIE和ASSASSINS!几乎很难看清，部分的纸层已经撕掉了，右边的那张，是Evian矿泉水广告。1961年春天，维勒特莱把这些破旧的纸张从巴黎的一张墙上撕下来，当时，他肯定对这种巧合性感到惊讶：Evian矿泉水的名字和要求停止即将开始的阿尔及利亚战争的谈判之地的名字相同。
雅克·维勒特莱、《解拼贴：Algerie-Evian交叉》（局部）、1961、装裱破损海报、78×65厘米。
这件作品体现了维勒特莱在解拼贴创作中的典型方法，他会把一些破旧的海报放在一起，这些海报，无论是不知名的行人撕下来的，捣蛋者撕毁的还是天气变化将其毁坏的，都是他在巴黎街头长期的溜达而找到的。在法国，他已被当作是现代的浪荡子，喜好拾捡现代性所丢弃的那些东西的波特莱尔式收藏者，一个对所处时代的公共生活的一个犀利的观察者。展览题目“雅克·维勒特莱: 都市喜剧”，令人想起18世纪小说家巴尔扎克的《人间喜剧》，作品涉及面广泛，意在为整个时代书写一部风貌史。而维勒特莱的作品，从某种程度上而言，可以说是一部艺术上的《人间喜剧》，它记录了二战后，法兰西三十年繁荣的现代化之路。从一些半撕毁的文字上，一些地名的联想中，一些被捣毁的政治口号中，我们找到了关于整个民族的记忆宝库；他的那些破旧的海报，正是评论家皮埃尔·赫斯坦尼Pierre Restany所说的“关于城市，工业和广告化现实的诗意性再循环”。
在过去二十年里，美国学者本杰明·H.D.布奇罗（Benjamin H.D.Buchloh）对此进行了政治上的认真研究，独立将维勒特莱列入了年轻一代史学家的研究议程上。布奇罗在他1991年的文章《从细节到碎片：解拼贴广告画师》中，强调了维勒特莱创作中所面临的审美性和政治上的双重僵局（例如，试图借入公共空间的热望已经从历史先锋者们的乌托邦希望中急剧消失），这一代的学者，已经在努力执行那些将海报撕毁，在上面写字或留下标记的匿名者的作用。这些举动可以被看作是政治主体们充满动机性的行动，这些人的想法通常被官方所代表的思想所排斥；因此，这些海报成为了政治性“真实”的物质形式上的直接文献，成为那些缺席的公众们在城市街道上所留下的象形文字。巨幅的《拉夏贝尔大道—为了法兰西的胜利》（Boulevard de la Chapelle—Pour le Succes de la France）, 破落的海报在当年曾鼓舞投票者们，为了“法兰西的胜利”而重新选举了戴高乐成为总统，这件巨幅作品正迎合了上述的那种解读。在回顾展中，这件波普的选举海报，就在Carrefour Algérie-Evian的对面，是以民族的蓝白红为色彩，上面的人像轮廓已经被毁掉，只剩下了一张微笑的嘴巴，一个好看的鼻子，以及一张哀怨的小脸（可能是Buster Keaton或者Harold Lloyd?）,就那么不动声色地注视着你，观众被煽动性的宣传所带来的挑衅性诉求所震撼。
回顾展的作品被安排在九个房间里，而对观众来说，印象最深刻的是他那众多的作品，极少有符合上述那种解读的。展览中，艺术家展现出另外一种非常不同的一面，这一面不那么具有直接的政治性，更为难解，甚至是充满矛盾性的。维勒特莱的政治图片，“无名的撕毁者”，只是在50年代末出现，这几乎是他开始收集破碎海报的十年后了，而大部分又都在五月风暴中消失。
雅克•维勒特莱、巴黎、1960左右。
维勒特莱1912年出生于Brittany，1944年进入当地首府热内的艺术学校。在这段时间里，他解释了同学雷蒙德·汉斯（Raymond Hains），二人成为好友和解拼贴创作的合作伙伴。战时热内保守的教学方式，令维勒特莱感到厌倦，很快，他去了南特，希望在这里学习建筑。此时，汉斯已经摒弃了正规的学习，来到了巴黎，在这里，他城市的墙面上和广告牌上撕裂的海报产生浓厚兴趣；开始只是将其拍摄下来，最终将它们都揭下来，装裱，将其变成单独的艺术作品。回到Brittany，维勒特莱利用现成品发展出自己独特的美学：回顾展中最早的作品《钢线—圣玛洛》（1947），这件小雕塑是他在大西洋墙边散步时捡到的钢丝做成的，大西洋墙是二战期间占领国德国修建的海岸防御系统。1944年8月，德国意识到即将战败，命令向圣马罗投放炸弹，炸坏港口；三年后，在钢筋混凝土的残骸中，他找到了钢丝，无意中完成了一件作品。这件现成品，一方面指涉了超现实主义自觉的绘画仪式，同时又令人想到Auguste Perret战后重建被炸毁的勒阿弗尔（Le Havre）港时，对钢筋混凝土（这种材料曾被认为完全不具有审美性）的现代化应用。在这件简单的雕塑中，V创作中的两极化特点体现得淋漓尽致：一方面涉及了现代主义艺术惯常运用的讽刺性，另一方面具有广泛的社会和历史隐喻性。