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贾樟柯的《二十四城记》

贾樟柯，新中国的时代记录者，行吟诗人，在他那充满浓郁诗意的影片中，是市场“改革”所带来的迷乱与焦虑，他的作品，捕捉了中国奇迹背后被忽视的一切：淹没的村庄，污染的天空，破灭的理想。在2004年的作品《世界》里，华丽美观的地球村，化身为北京城外的一座鲍德里亚式主题公园，一个旅游观光的景点，这个具有隐喻性的巨大“秀场”，正试图将人们的注意力，从集体主义的急剧转型所产生的巨大社会代价中逐渐分散开来。

贾最新的影片《二十四城记》将于六月五日在纽约上映。这部影片讲述了一座曾经辉煌的国营工厂的衰落颓败，预示了中国又一批失业群体的茫然无从（讽刺的是，今年是农历的牛年，牛象征着勤劳）。贾通过一座1

新闻 news

2009年6月

所见所闻 diary

巴塞尔是座快乐的小城，晚间从派对出来后，人们（比如我）可能会看见一辆警车停下来，让一对受伤的鸭子过马路。在Messeplatz有个可爱的马戏团叫the Knie，揣测艺术人士们在Ramada订房，是因为能向下看到特别的风景，醒来后看到斑马。在这里，有些地方的名字是“别着急”，“快乐吧”，“朋友吧”，后者用不知名的电视剧海报装点着门面。批评讽刺的火花哪里去了呢？所以，这样的氛围不时地要受外来者的影响而调整一下，比如以大型的现当代艺术博览会的形式。

四十届巴塞尔艺术博览会开幕前

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Elmgreen & Dragset on the Danish and Nordic Pavilions in Venice

For the 53rd Venice Biennale, the artistic duo Michael Elmgreen and Ingar Dragset will represent the Nordic and Danish pavilions. The duo have chosen to conceive of the pavilions as separate “homes,” in which they have installed works by twenty-four different artists. Here, Elmgreen & Dragset talk about the project, titled “The Collectors.”

WE WERE APPROACHED to do the pavilions about a year and a half ago. As an art space, we knew that the Nordic pavilion was problematic, but we also knew we would love to live there. We thought, “Well, let’s make it a home.” The Danish pavilion’s architecture features a mix of late classicism and typical Northern European functionalism; with its we