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2019年12月

展评 critics' picks

李然

每年的特定时节，艺术的异乡客从各地集结至一座城市，世界剧场流转于觥筹交错间，折射出的面目与身体显得乖张飞扬，如同李然的人物画 。年复一年的剧目在停歇之间，总是整装重组，更换不一样的班底。李然从2018年初迁至上海，如同所有辗转于城市间的创作者，领受着各地变换的肌理与历史记忆。上海虽经历了上世纪跌宕起伏的都市化改造与思想转变，但深刻的租界历史却已然被景观包装
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最新展评

杂志 in print

娜塔莎·斯塔格 | Natasha Stagg论安妮卡·伊（Anicka Yi）的《传记》（Biography）

艺术界和时尚界都有赖神话去赋予它们的产品以意义，此类“神话化”最好的例子莫过于香水的营销。当然了，首先是大手笔的广告。但是神话还进一步体现在产品的“调性”（no
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五百字 500 words

致颖谈“中国博物馆F”

致颖在法国克莱蒙费朗的非盈利机构In extenso的个展“中国博物馆F”，延续其对非洲文物的关注，以针对枫丹白露宫中国博物馆藏品进行的研究为基础，展开了关于博物馆意象的探讨。呈现在观众眼前的是一个被
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所见所闻 diary

喧然名都会—2019.12.04

夜抵蓉城后，看到手机上显示的研讨会地点，我好奇问起司机成都是否有岛。司机说有，因为近些年成都多了好几个人工湖。翌日上午，近四十位艺术家、艺术研究者以及策展人，汇聚在成都麓湖畔。由麓湖·A4美术馆举办的
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观点 slant

杜可柯论2019年冈山艺术交流和神户Trans-艺术项目

2000年前后，亚洲各大城市涌现的三双年展为观众呈现的还是一片欣欣向荣的景象：“超越边界”（1995年光州双年展）、“都市营造”（2002年上海双年展）、“无法无天”（2000年台北双年展）、 “大浪
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专栏 columns

王钦论《柄谷行人浅田彰全对话》

最近，日本思想家柄谷行人《日本现代文学的起源》一书的岩波定本的中译本的刊行，将我们重新从这位思想家的“后期”著作《世界史的构造》带回了“前期”——需要说明的是，这里的“前后”并不是以柄谷行人的写作生涯
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录像 video

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黛安•阿勃斯的纪录片

《去我从未去过的地方：黛安•阿勃斯
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