静的纪念: 克拉拉•利登的创作 （KLARA LIDÉN）

2000年六月初，我第一次去巴塞尔艺术博览会。当时的我很天真，也就是说博览会先让我感到震惊，然后是万分沮丧。整个大厅里全是画廊摊位，很多摊位上摆着我熟知并且喜欢的作品（皮耶罗•曼佐尼和马塞尔•布达埃尔），还有我远远仰慕的艺术家的作品（杰夫•沃尔和罗德尼• 格雷厄姆），以及具有历史价值的经典之作（彼埃•蒙德里安和埃德－拉斯查）。另外一些作

《少即是多》和《做？》

1971年9月，Tommaso Trini在米兰艺术杂志《Data》的创刊号编辑前言“Notes on the

翁奋个展：当经验成为主义

幽蓝的展厅，汩汩的气泡声，水族箱，木船，蛋壳城市——走进白盒子艺术馆，内外强烈的光线反差让人感觉仿佛到了游乐园里的“魔法屋”。

所谓“浸泡式的艺术体验”，也许就是指这种“被动的攻势”，艺术家不明确要求，不主动邀请，不动声色，却照样把观众拉进来变成自己作品的一部分。可这种传统的舞台布景手法，用到此处真的奏效吗？观众真的会不自觉地开始扮演起某种角色还是这一切只是艺术家的一厢情愿？如果是前者，分给观众的又是什么角色？