二律背反

在《艺术论坛》创刊后第一个十年期间发表的所有文字里，有两段话一直让我觉得耿耿于怀。两段话都出自广为人知的采访文章，一篇是1966年十二月刊上的托尼·史密斯（Tony Smith）采访，另一篇是1970年五月刊上的伊娃·海瑟（Eva Hesse）采访，两个艺术家都在采访中将极简主义与纳粹相提并论。尽管没有给出更多解释，这样的联系却并不是一种谴责——恰恰相反。那么，其中到底暗示了什么样的关系？[1]

杰夫·昆斯和蓬皮杜就杂志版权案的上诉被驳回

法国一家上诉法院维持了2018年巴黎高等法院作出的有利于时尚摄影师弗兰克·达维多维奇（Franck Davidovici）的裁决，他在2014年指控杰夫·昆斯（Jeff Koons）抄袭了他设计的杂志广告。在这则1985年为法国时尚品牌Naf Naf 设计的广告中，一个女孩躺在雪地里，旁边有一只脖子上挂着小桶的猪在用鼻子蹭她的头发。昆斯1988年的雕塑《冬季事件》（

书写虚空：语言，身份与移民

贯穿塔那西斯·科茨（Ta-Nehisi Coates）充满大声疾呼的《在世界与我之间》（Between the World and Me）的众多美德与斥责中，存在一个相对静默的论点，即在拷问自我的人性和学习像人文主义者一样思考的过程中，发声（enunciation）的重要性——诗歌、对话，写作的行为。“诗歌是我思维的过程，”科茨写道，“直到辩解的炉渣褪去，留给我的是如冰冷钢铁般的生活的真相。”他继续说道：

正如金钱不过纸造, 展览也就是几间房

本次展览共有一楼与地下二层展场，作品密度相当高，却没有霸道的投影或装置挡住去路，“强索关注”。波兰女艺术家柳思雅(Marysia

美国偶像：杰夫・昆斯回顾展

编者按：“迈克尔和气泡”，西西奥莉娜的白色吊袜带，猛禽般的不锈钢兔子，肿胀的气球狗——还有什么比这些更形象更令人过目不忘？在现实里，我们可以说，一切都可以比过它们，也可以说，没有任何东西可以比得过它们：这些实物的创造者从不会轻易采用我们这个时代通用的象征，相反，他生产的是似乎永远新颖，永远奇异的密码和物体，哪怕这些东西已经人尽皆知。杰夫·昆斯也许是我们这个时代最具影响力也最有争议性的艺术家，他令一切看起来奇特诡异。

杰夫·昆斯

2004年4月，《纽约时报》刊登了大卫·布鲁克斯（David Brooks）新书的节选，他也是报纸常识性的老套文章的主要供稿人之一。在那篇《我们蔓延的超级乌托邦》的文章里，他认为有着众多教堂、豪宅和修建整齐的广阔草地，是美国在地球上的唯一天堂。 布鲁克斯讨论的这个人造田园，是被他所说的“天堂魔力”所驱动鼓舞的：

这种“魔力”…就是倾向