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白发一雄
具体美术协会（Gutai Group）或许可被比作为战后艺术世界的一只蝉——它每隔十年左右便会突然出现在人们的视线中，不间断地在默默无闻和为人所知之间循环往复。该团体于1954年在日本芦屋市成立，在艺术评论家和策展人米歇尔·塔培耶（Michel Tapié）的推动下，人们开始了解到具体派艺术。仅仅四年后，具体美术协会便在马萨·杰克逊画廊(Martha
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在云端
在日语里，爱吃甜食的人被称为“甘党”，但它的对立面既不是“苦党”，也不是“咸党”，而是“辛党”，而且“辛党”也不是指爱吃辣的人，而是指爱喝酒的人。如果说语言习惯在某种程度上反映了该语言所属的文化，那么如上述例子所示，很多界限分明的二元对立项一放到日本，关系就迅速变得暧昧起来：“大型当代艺术双年展”的展览现场，最抢眼的观众也许是一些年过半百、西装革履的日本大叔和他们身穿和服，宛如从昭和年代穿越回来的妻子；而“国际艺术节”开幕派对最后的余兴节目很可能是本地居委会合唱团的倾情献唱。比起中国各艺术机构在追求“国际化”的道路上“不能神似也要形似”的直白努力，日本同行的做法显得更加让人难以捉摸。
