克里斯托弗·凯勒，黑特·史德耶尔，陶辉

按照黑特·史德耶尔（Hito Steyerl）有名的阐释，每个坏图像（poor image）都是一个单子（monad），带有自身流通的痕迹，证明了代表“一种共同历史”的“匿名全球网络”的存在。在此次展览中，这些数字废墟的碎片填满了史德耶尔的拼贴作品，以及她2015年的录像《塔》（The Tower）。后者将萨达姆·侯赛因（ Saddam

蛇形画廊CEO雅娜·皮尔在争议中辞职

伦敦蛇形画廊首席执行官雅娜·皮尔（Yana Peel）于本周二辞职。几天前，《卫报》报道了她丈夫的投资公司Novalpina Capital收购了一家以色列网络安全公司的控股权，而该公司的软件被政府用来追踪异见者。

皮尔在一份声明中表示：“鉴于对我丈夫最近的投资活动的一次联合游说运动，我决定辞去蛇形画廊首席执行官一职。对于当前这个局面，我感到很难过。我将大部分职业生涯奉献给了文化行业的公共服务。作为Outset的联合创始人、Para

Hito Steyerl敦促伦敦蛇形萨克勒画廊与萨克勒家族切断关系

艺术家希托·史特耶尔（Hito Steyerl）加入了数量越来越多的批评家、文化从业者以及机构的行列，共同谴责萨克勒家族的艺术资助事业。她提到了她周三在伦敦的蛇形萨克勒画廊的展览预展。该美术馆2013年开馆，由莫蒂默尔和特蕾莎·萨克勒基金会（Mortimer and Theresa Sackler Foundation）所支持。

“我

刘昕

刘昕的创作常常使用朴素的科技语言来讲述浪漫的故事，其内核往往是关于人。刘昕在纽约艺术和设计博物馆中的个展“序章：一颗坠落的牙齿”（Prologue, a falling tooth）中展示了五件作品，作品所涉及的材料都是客观世界中的基本元素，例如重力、基因、金、水、木、火。入门处的视频《太空编织者》（Orbit

超现代的假性激情

2018年10月20日起在凤甲美术馆展出的台湾国际录像艺术展“离线浏览” （Offline Browser）由许家维、许峰瑞策展，共有四十四件作品参展。策展人表示，今日影像生产到观看的多重技术聚合孕育出了整体秩序，关于此一云端平台，“渺小的用户如何与这庞然巨兽拉出一点距离，以辨认出一些细节进而采取行动”为此展览的主要问题意识。艺术家用屏幕作为一处中介于现实与网路云端的转接平台，策展人称之“对接埠口”，由此“不再扮演传统录像艺术脉络中的角色，而是变成了行动的跳板”。

釜山双年展公布艺术家名单

釜山双年展公布了其2018年展览的艺术家名单。艺术总监克里斯蒂娜·里库佩罗（Cristina Ricupero）和策展人约尔格·海泽（Jörg Heiser）挑选了来自34个国家的65位参与者。本次展览的主题为“和而不同”（Divided We Stand），展期为9月8日至11月11日。本次釜山双年展将跨越两个展示场所：釜山当代博物馆与前高丽银行所在的建筑。

水军、午餐肉与外围法西斯主义

被废除功能、成为历史文物及公共艺术的坦克，分分钟从它的基座上开下来，加入新的战争；正在展出着某一历史议题的博物馆，分分钟有难民涌入，成为避难所；金融危机或政体坍塌导致某一货币贬值时，当红艺术家的抽象画分分钟成为替代黄金，确保其拥有者维持着世界1%富豪的地位。这是希托·史特耶尔（Hito Steyerl）在其新书《免税艺术：行星内战时代的艺术》（Duty

宇宙主义射线：宇宙主义的兴起

假若尼古拉·费多罗夫（Nikolai Fedorov）还魂，想来应该会感觉匪夷所思。前世的他曾是一个无人问津的作家；一位俄国王子的私生子；一位不断被中亚大草原的荒芜景色吸引折返的男人；一位掌管着莫斯科最大的图书馆，鲁缅采夫博物馆（Rumyantsev

“德国8”艺术家抗议展览接受武器制造商赞助

“德国8：德国艺术在中国”是2015年在德国鲁尔山谷区域九家美术馆展出的“中国8”的姐妹展，目前在北京的七个场地举办。这场跨文化交流项目目前却遇到了一些不同意见。9月17日，展览中五十六位艺术家中的六位——罗斯玛丽·特洛克尔（Rosemarie Trockel）、安提尔·厄曼（Antje Ehmann）、克莱门斯·冯·韦德梅尔（Clemens

保持冷静，继续前进

九月六日

烈日下，魏公街上的各色美食店被拆得面目全非，建筑物表面却拉出一条条红底白字的横幅，标有“XX面馆正常营业”、“开业全场9折”等字样，算是废墟中一点繁荣的景象。街道尽头右手边是2015年刚被并入北外附小的魏公村小学原址，而左手边居民区中的嘉安瑞鑫旅馆里藏有一间投助站（Mutual Help Art

亲民价

艺术世界是一场旅行。在这个惠特尼双年展、威尼斯双年展、在希腊和卡塞尔同时设立展区的卡塞尔文献展、以及明斯特雕塑展全都撞到一起的“超级艺术大年”里，就连最经验丰富的艺术旅行者也会觉得跟上脚步有些吃力。

上上个周末，从卡塞尔文献展看展归来的人和正要去苏黎世和巴塞尔的人开始聚集到明斯特，这是德高望重的明斯特雕塑展自

王兵获得第三届EYE艺术与电影奖

纪录片导演王兵4月6日获得了EYE艺术与电影奖，并在阿姆斯特丹的EYE电影博物馆参加了颁奖典礼。王兵获得这个荣誉因其创作连接了电影制作和视觉艺术。他获得了三万美元的奖金，这笔钱将用于创作新作。博物馆将在2018年春季推出王兵的展览，与EYE之前的获奖者希托·史特耶尔（Hito Steyerl）和本·里弗斯（Ben Rivers）并列展示。

真实的虚构：论“替代事实”的替代方案

1、尽管有谣言说真实已经消失了，但真实依旧与我们同在。亚历山大·库鲁格和奥斯卡·内格特认为真实的产生是“顽固的”，它存留于我们日常生活中被忽视的设备中。真实如历史一样棘手，弗里德里克·詹明信补充道，两者皆不可被超越。如果这些构想是正确的话，那么，真实的问题并非关于它的存在，而是关于它的地位（position）——它位于何处、被谁置于那儿、如何置于、为何？我们只有通过这些架构（framing）才能开始接受面对一些评论、艺术与文学。[1]

红色大门

去台北双年展预展前被暴雨困在东门车站附近，顺便就跟朋友去吃了著名的台北鼎泰丰。朋友提醒我注意店内服务员胸前的国旗徽章：“会日语的服务员别的是日本国旗；会英语的是美国国旗。”随意一句突然让我生动地意识到自己所在这座岛屿的复杂性：它是中华民国领土，也是中华人民共和国政府主张的“中国台湾省”；它是以美国国内法形式存在的《与台湾关系法》的适用对象，同时又在新《日美安保条约》覆盖范围内。

“致一切作用因素”

“我们花三分之一的时间来处理各种签证，三分之一时间来考虑经费的事，还有三分之的时间派对。”这句话来自11届光州双年展开幕第一天的论坛上，这个论坛名叫“致一切作用因素”（”To All Contributing Factors”），组织者召集了全世界约一百个小至中型艺术机构、空间、自我组织团体，不仅是一次相聚，也是向这些中小艺术组织的致敬：它们都是本届双年展的一部分，被称为“双年展伙伴”（fellow）。艺术总监Maria

DIS

DIS是一个组合，他们的活动涉及当代文化的诸多领域——艺术、时尚、出版，这次则是策展，他们首次重要的“出柜”之作便是第九届柏林双年展，“变装的当下”。展览自2016年6月4日起在柏林多个场地展开，将一直持续到9月18日。DIS的其中一位成员讲述了他们作为策展人的新身份，策划和组织整个展览的过程，以及即将着手的几个新的计划。

这是我们策

根茎（Rhizome）公布2016年度“七对七” 艺术合作项目参与者名单

美国非营利新媒体艺术机构根茎（Rhizome）日前公布本年度“七对七” （Seven on Seven）艺术合作项目参与者名单。该项目自2010年创立，每年邀请七位艺术家和七位技术专家合作，每组参与者需在限定时间内完成一个艺术计划。

本年度“七对七”项目参与者包括：

电影导演、艺术家和作家米兰达·裘丽（Miranda July）&

德国藏家将在柏林创建全新的展览空间

Art Newspaper报道：德国藏家茱莉亚·斯托切克（Julia Stoschek）将在柏林创建全新的艺术展览空间。空间将位于柏林米特区原捷克文化中心内，未来将主要展出斯托切克的个人收藏。空间将由柏林JUNE14建筑事务所设计。空间首展将于今年6月2日开幕，届时将展出包括埃德·阿特金斯（Ed Atkins）、朱莉安娜·赫克斯特布尔（Juliana

王辛：2015年度最佳展览

史诗如何作为艺术媒介？埃及艺术家瓦尔•舒基（Wael Shawky）用“卡巴莱十字军东征”（Cabaret Crusades）影像三部曲重新演绎这段中世纪史，在年初的MoMA PS1个展上首次呈现全貌。提线玩偶作为材质，傀儡戏明喻权谋的荒诞。线偶分陶、布、玻璃三种，以第三部中剔透的琉璃傀儡为最：牵引眼球和唇舌的丝线在动态中纤毫毕现，相当慑人。舒基的创作基于历史学家阿敏·马洛夫(Amin

Artes Mundi国际当代艺术奖公布2017年大奖最终入围名单

艺术眼报道：作为英国奖金最高的艺术奖项，Artes Mundi国际当代艺术奖日前公布出2017年大奖最终入围名单，入围的七位艺术家分别是：约翰·阿科莫夫拉赫（John Akomfrah，英国）、尼尔·贝鲁法（Neïl Beloufa，法国/阿尔及利亚）、艾米·弗朗西尼（Amy