石青

石青的新展“一切坚固的东西都烟消云散了”几近尾声，在这个概念异常复杂的展览中，他依然保持着破坏性思考的力度和强度，持续、深入的考察当下与过去的相互倾轧间形成各种历史危局。而对于艺术机制的反思其实也从未脱离他的视野，在与笔者最近进行的一次谈话中，他大致回顾了艺术家自治问题从1990年代以来的脉络，并分析了背后的社会历史逻辑。

从北京搬到

石青：一切坚固的东西都烟消云散了

一踏进展厅，现场突然有一种似曾相识的稔熟感，有一种“一个人同时踏入两条河流”的恍惚错置感。就在此处，2个月前《植物共和国》（上次石青的展览名称），观众睁眼欲看，却立马从所指和能指撕开的那条大口子中跌落：现场一盆植物都没有，一眼望穿的只有建筑、结构、小径，一种强劲的观念建构之风扑面而来。而这次“一切坚固的东西都烟消云散了”，结果是蓊蓊郁郁一片，金钱草，蕨类，以及各种叫不出名字的盆栽，亦有蚊声呖呖，误以踏入温室。但明显这又是石青的场域——那些惯用的廉价材料营造了一种奇风异景：一块高密度打孔的金属片，因为自有的弹性和曲度，垂坠下来就成了一个洋气的花园荡椅。

安静 | Lee Ambrozy

安静（Lee Ambrozy) 是《Artforum》杂志中文网站Artforum.com.cn编辑，也是北京中央美术学院讲师。她最近编辑并翻译了《艾未未的博客》（MIT出版社，2011）。

1 “我的共产主义：海报展” (上海桃浦当代艺术中心； 杨振中、周啸虎、徐震、金锋、陆兴华、丁力、石青、Philippe Pirotte策划。)

换位思考

常言道，我们要站在别人的立场上想问题，这周末也如此。这5位美国艺术家在15天的艺术驻留项目中，利用广州当地市场上捡来的材料进行创作，此时，这些创作结果即将在中国公之于众了。一批来自北京和上海的艺术家、批评家，以及艺术媒体受邀来此参加为时一周的研讨会。我们慷慨的东家是广东时代美术馆，这家 “时代地产”旗下的新的“社区”美术馆由雷姆•库哈斯（Rem

严肃的游艺

作为莫干山路M50创意园区的分园，位于武威路18号的M50西部桃浦创意园（SHANGHAI TOP）开园已有一年，香格纳展库、没顶公司、刘建华、杨福东等艺术家工作室已经入驻。在苦夏刚开始的7月，由丁力、金锋、石青、杨振中、徐震、周啸虎联合策划的艺术活动“桃浦大楼”为园区带来了前所未有的人气。活动的地点就设在园区的5号楼，整幢楼内包含了戏剧、行为、声音、展览等多种形式的项目，活像一个当代艺术游艺会。

一堆热情

这是香格纳主空间年后举办的首次群展，从题目看展览强调的是十多位参展艺术家持续创作的初衷与热情，“一堆”则反映在展出作品形式与媒材的多样上。

张鼎以往的大部分装置井然、克制，并带有仪式般的神秘感。本次展出作品“下一个 ”（2010）中连成一体的皮衣、手套、面罩，加上一系列电子输入输出设备像包裹着每个年轻人的第二层皮。那些密集的电线有沟通的功能，更重要的也是对分离与孤独的否认，艺术家一面担忧现代人的信息加工方式，一面无奈接受着由此带来的安全感。

石青：还不够久

艺术史观是当今中国艺术家面临的最具争议性的话题之一。一方面，传统艺术家和官方的文化系统强调传统价值和所谓的艺术之中国特色的重要性，另一方面，当代艺术家在一个由西方艺术史发展出来的国际艺术语言中谋求发展。因此，中国传统的文化价值和它在当代艺术作品中的图解已经成为了激烈的争论主题。因为中国文化的图解可以令西方艺术界产生商业和研究的兴趣，而艺术家希望直面或与他/她自己的文化遗产发生关联的愿望，可以和某种商业策略混淆在一起，这种轻易而为的手法目的是取悦追求新颖的艺术体制。

上海一周

9月的第二个礼拜，上海热闹非凡。在“上海当代”博览会开幕前开幕后，一系列个展群展竞相开锣。单9月6日一日，莫干山50号就有周啸虎在比翼的个展、香格纳画廊MadeIn所谓的“中东当代艺术展”、小平画廊的袁远个展、中国美院新媒体系的后起之秀“双飞”组合的“不问路在何方”和北京艺术家足球队的“踢艺术”展。

当晚，这五个展览齐聚吃开幕饭，宴开

幸运的魅力 [圣塔菲]

关于新墨西哥的圣塔菲，有很多旅游的项目，这也是联合国教科文组织认定的“充满创造力的城市”。而 SITE圣塔菲国际双年展也难免落入同样的俗套，尤其是这里以夸张的策展奇想而著称。上周末，第七届双年展拉开帷幕，名为“幸运数字七”，由前画廊家 Lance Fung策划，二十二名新生艺术家参加，一系列的松散的作品是由这些艺术家实地激发而创作的。这些艺术家由18个国际策展人和机构组成的评审团推荐产生，每方推荐三到五名艺术家,