按照格罗伊斯（Boris Groys）的说法，在现代化开启的地方就有人工性（Artifact），它相对于自然（Nature），建立在一种用理念（Form）压迫材质（Material）的模块化、标准化、复制性大生产之上。后现代它貌似反对现代主义的标准化、统一化、功能至上的极简主义美学，提供一种多元且百花齐放的美学体验（美学幻境），但只是在感性接受上貌似反对现代主义，但在本质上却是收编了现代性所带来的人工化，并对此变本加厉的升级和超越——“超级人工”。后现代美学的超级人工化带来了对于各种时代的还旧和复古，对于各种感官享受的无节制的追求，对于一切历史性的解构和遗忘。它带来了一种感性上多元拼贴的狂欢，无论法国巴洛克风格的装饰，还是明式家具、萨满教的巫术仪式，由于一切资源都倾向同价和平等，于是一切意义都变得虚无。

2016年6月12日“地上”在上海民生现代美术馆开幕，艺术家周啸虎在展览中把中国哲学和民间戏剧、山水画图像以及书法以创造性地融入后现代多元人工性形式中，构成占据美术馆整个主展厅的电机乐园。整个展览呈现出一种嘉年华般的高科技光电金属质感，穿过荧光绿的人偶仪仗队和如同照壁般的影像墙，由人工现成品构成的园林使得参观本身成为了移步换景的历险，凸显了本次展览的理念——创作一种散点透视蒙太奇。带着鹦鹉头套等身大的人偶散置于其中，由各种现成品搭建构成的书法文字投影装置穿插其间，仿佛起到了园林中点景的妙用。