汤姆•霍勒特 | Tom Holert

  • 实验对象:约瑟芬•普赖德(Josephine Pryde)的艺术

    当沿着杜塞多夫的格尔贝广场走向莱茵兰与威斯特法伦艺术协会(Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen)那片灰暗的野兽派风格建筑时,映入眼帘的就是约瑟芬•普莱德(Josephine Pryde)展览的开场序曲,眼前是一派乱糟糟的可爱景象,萌得乱糟糟的。正门挂着一张显著的海报,上面是有讨好意味却又令人费解的展览题目,“奥斯汀小姐喜欢摄影”(“Miss Austen Enjoys Photography”)配图是一张荷兰猪的黑白照片,小动物无辜地看着镜头,好玩的表情令人喜悦不已。这个图片,就好像廉价的网络宠物图片一样,,无耻地撩拨了人的心弦;它更适合用于宠物店的广告, 诱惑父母们带着他们的孩子去动物园,或者是病毒产生的视频,无论我们事先抱有多么崇高的期待,这场严肃的展览还是产生一种恶搞的感觉。这种为了产生批评的美学愉悦所带来的思考,在观众迈进门槛之前,就已埋下伏笔。

    对于观众在美术馆中(以及美术馆本身的布置)固定的观看视角的这种偷袭,在普莱德的创作中很突出也很典型,所以,当这样的挑衅再次出现在艺术家的首场回顾展中,也就见怪不怪了,这是很必然的行为,带着与生俱来的讽刺。在这场汇聚了自己二十年作品的回顾展中,普莱德将这场展览在具有回绝意味的批评中进行构建。于是,回顾展本身成为了一件新作品,也是艺术家批判性创作的对象。

    普莱德出生于英格兰北部