谭英杰在Fotografiska影像艺术中心的最新个展“夜间思绪”，仿佛是上一场个人项目“我借用了过去的乐观”（山中天艺术中心，2025年）中由摩天楼群与城市化进程所勾勒的加速社会“庞大之物”的倒影，或者负形。展览作品皆始于谭英杰奶奶的去世，他数次重返山中的家乡，进行一场漫长的“拾荒”与送别。四屏影像《三献花》的题目取自湖南祭祀民俗中的仪式，守夜时村落老者通宵达旦地献唱，亲属随歌声不停歇地环绕往生者行走。带着哭腔的重复旋律，混合传统和即兴的歌词，唱神唱鬼唱英雄，也唱节气、家庭和劳作，以此“来撒”（献花）。整个幽暗的展厅都笼罩在这种方言音乐营造的声场与影像在不同表面的投射造成的光影移动中。如果说“我借用了过去的乐观”是以个人感知尝试切割宏大叙事，那么这一场展览就是在过去的乐观之后、在宏大叙事的裂缝之间的低吟、闪回与寂灭。

《三献花》开篇是一个空心的黑色圆环，叙述接着在虚实交织的记忆隧道中展开。谭英杰通过家族老照片、档案、口述与个人记忆搭建不同的场景，再将这些图像折叠缠绕，组织出扭曲的、碎片化的交叉叙事——一代人去世与一代人出生的祖屋，童年玩耍的庙堂亦是红卫兵批斗台，翘首盼归的家人与神情自若的献唱者，村落山地与飞机降落舷窗滑落的水珠——最终这些图像被点燃，化为灰烬。个人、家族、时代的命运在一些时刻紧紧贴合又散开，《三献花》如同一道日晷，在偌大的展厅拨动时代渡越中后记忆（postmemory）的代际苦难与变迁。