程心怡在巴黎Balice Hertling画廊的个展“The hands of a barber, they give in” 中呈现了关于男性的零星散忆，题目好似由不连贯从句构成的小说名。画作间存在着若即若离的联系，自成某种序列，画面之间又援引新浪潮电影的跳切手法形成对某一事件多角度的写照。在《Fremdschämen》（2016）的其中一幅里，我们看到两位赤裸的男性在搏斗的瞬间僵持住，其中一人挥起一只未切割的火腿，只见得下半身，另一裸男跪倒在地上，仅以屁股示人；另一幅则通过裸男的主观视角刻画对方多毛的脚以及横落在地上的火腿；而这一场景又在《Predator》（2016）中复现：一只黑狗正舔舐着那段火腿。又比如《Untitled》（2016）中，通过冰箱内的视角看到打开冰箱的白人男性的目光，一只黑猫弓坐在他的背上，而《Moon Water》（2016）中一个胸毛团团的男子将手指伸入酒杯。这些躯体的男性特质消解在画面中，又在身体最脆弱与不设防的状态下，作为一种形态不定的纯物质性存在重新显现。刻意的构图放大了对于身体某些细微之处的敏感反应，如历历可见的毛发。画面浸淫在浅紫、奶油白以及青绿色的气氛之下，一边轻佻而随意，一边又充斥着不可具名的情感与欲望的暗涌。

这是一种怎样的欲望，这种欲望如何彰示？艺术家曾坦言她痴迷于白人男性多毛的身体，然而从未明确解释过这痴迷的动机。诚然可以将之引