Anish Kapoor（安尼诗·卡普尔）
有谁会料到，极简主义竟会产生如此大的衍生力呢？尤其是那些曾经居于其边缘之外的创作，竟也受到了它的感召。就好像所有的女人和“其他人”都曾设想过不会得到它，结果却得到了，比开山鼻祖们（Stella, Flavin, Judd）梦想的还要多。十年前，艺术史学家Michael Fried在重温自己先前对极简艺术的看法时，这样解释道：
写实主义将身体理论化，无休止地将其展示，令其对自身变得诡异晦涩，并且将其掏空，僵化它的表现性，否定它的有限性…可以这样说，在写实主义中，关于躯体本身，有一种模糊的可怕性。
1988年，Fried貌似有理有据地诠释了卡普尔同年所创作的作品。像这样的题目比如Her Blood or Wounds and Absent Objects似乎过滤成了更为中和性的命名作品，比如Resin, Air, Space II, 这件作品里，褐红色的树脂乍看起来就好像冲洗身体的液体。很多年来，卡普尔都在往极简主义的几何图形上洒盐，将其内在的东西暴露在外。也许，看到卡普尔如何把弄极简主义后， Fried感觉到了其抽象外形内所潜藏的“恶魔般的”身体。将其恶魔化，是为了生动地展示我们俗气赤裸的交易需求。也是这种“展示”，演绎了恋物的奴役性，身体（或者局部）在客体“之内”，但最终，也仅仅是客体的一种投射。
在波士顿
