Ophelia Lai

  • 陈沁昕

    在天体物理学中,虫洞是连接时空不同两点之间的假设性通道。陈沁昕(Tap Chan)的《遥距世界》(2022)用不锈钢架模型再现了这一现象,只不过在艺术家的手里,虫洞隧道被一分为二,而且入口和出口被面对面地放置到了一起。类似的荒诞反转在展览“虫洞里的青柠与柑橘啊”里随处可见,这也是陈沁昕在Mou Projects的第一次个展。

    石膏树脂复合材料制成的“星星”散放于地面各处,有的半埋在闪闪发光的“黑金沙”堆里。分节的机械肢顶端装着六角形铜片,从画廊薄荷绿的墙面上伸展出来。陈沁昕制作的这些小物件带有一种复古未来主义的媚俗感,如同《迷离时空》(Twilight Zone)里的形象,完全不在意科学上的真实性。展厅另一处,两盏灯安装在相对的两面墙上,分别散发出橙色和绿色的光晕。这组题为《光子I》《光子II》(均创作于2022年)的作品把银河辐射(galactic radiation)会导致认知损伤的威胁转化成了怪诞的室内装饰品。

    因此,在本次展览上,所有对未来的幻想都着眼于过去,所有对外太空的探索则都发生在家庭环境内部。这种不协调的旋涡在《时间的速度》(2017/22)中体现得尤为突出,在该作品中,两台老式的模拟电视以不同的速度播放着日本1980年代广告片里同样的片段,暗指由虫洞造成的时间扭曲。一边思考理论上的空间隧道,一边在过时的电视屏幕上观看画质粗糙的水果杯影像,两者似乎完全不兼容,但正是这种时代错误般的冲突感,反过来非常恰切地表达了人类不平衡的进步历程,其中充满了失败的开端、离奇的猜想,以及技术上的死胡同。对未来进行设想就意味着接受某种程度上的失败,但是,正如陈沁昕富有颠覆性的世界所暗示的,想象力所包含的广阔空间本身不就是一个奇迹吗?