采访 INTERVIEWS
纽约的台湾艺术家李明维（Lee Mingwei）的作品以参与性装置为特点，这些作品围绕这日常活动中人与人之间的交流展开，比如补衣服，吃饭，睡觉等。艺术家谈论了他最新的作品《发光的深度》（LUMINOUS DEPTHS），这个项目邀请观众在新加坡的娘惹博物馆，带着器皿从三层高的天台扔下去；剩下的碎片被收集起来，用作博物馆新建筑的地基。作品展期持续到2013年9月22日。
《发光的深度》（LUMINOUS DEPTHS）开始于2011年，当时新加坡亚洲文明博物馆的馆长钟亚伦（Alan Chong）博士，邀请我去娘惹（Peranakan）博物馆做一个他负责的项目。我开始对娘惹文化做研究调查时，就被该文化吸引住了，它是一种融合，来自十七八世纪下南洋的中国商人，他们和马来群岛上的印尼人，马来人等当地人结婚。娘惹博物馆维多利亚殖民建筑让我很震撼，尤其是阳光可以照射进来的天井。这让我想起了我的外祖母在台湾埔里的房子，她在一层开了间诊所，四层用来养鸡；天花板是开放的，台风来的时候，狂风和暴雨——有时甚至是一些杂物——一股脑倾泻而下。那一连串的声音震到了我。
这个项目使用了博物馆的整个空间。在一层，参加者购买容器；第三层，参加者面向一个浅井里的网状筐，然后将容器扔进去。这些器皿，看起来像盘子或球体，由两个黏在一起的杯子或盘子组成，以博物馆永久收藏的五个物品为原型。这样，这个作品就改变了这些日常用品的功能，让他们变成了我所期待的艺术品的样子：这些东西没有一个日常的用途。当参观者将东西扔进天井里，希望就是他们将会将它变成有用的东西。
在靠近平台前，参加者首先要坐在椅子上将鞋和袜脱掉，类似一个典礼或仪式。当人走进去之后，天井里一直播放的舒伯特的曲子《夜与梦》就会嘎然而止。此时，纯粹的沉默示意参加者把物体扔进天井。结束后，参加者走下天台，歌声再次响起，表演结束。
最近，我有机会和一个参加者说上了话。她拿着这个物品站了很长时间，似乎不想就这么将它扔掉，仿佛她已经和这个东西之间建立了某种亲密联系。这件作品里的破坏行为和她从小受到的教育产生了冲突，她觉得不应该损坏物品，也不应触碰博物馆里的东西。但是我也能感觉到她急切的渴望，她其实想要将其破坏掉。作品的张力就具有了冲突的责任感这一层含义，变得让人无法抗拒。
《发光的深度》改变了我对祖母房子里的记忆。现在我只要想起祖母的房子，就不可避免地也要想起这个项目。记忆是一个变幻的活物；它并没有存在于一个固定的时空里，《发光的深度》和我祖母的房子就如双胞胎一样，出生在不同的地方，却都持续影响着对方。
采访／ Leslie J. Ureña
