纽约现代艺术博物馆首席摄影策展人离职

据《纽约时报》报道，2020年6月来到纽约现代艺术博物馆担任首席摄影策展人的克莱蒙·舍卢（Clément Chéroux）将离开该机构，回到他的祖国法国领导亨利·卡蒂埃-布列松基金会（Fondation Henri Cartier-Bresson）。进入MoMA时，舍卢接替了前摄影部门主管昆汀·巴耶克（Quentin

同一个心惊胆战的时代

自《谁杀了亚历克斯队长》（Who Killed Captain Alex?，2010）爆红已经过去了七个年头，“拉蒙电影制作公司”（Ramon Film Productions）这个成立于2005年、位于乌干达首都坎帕拉的贫民窟瓦卡里加（Wakaliga）的电影制作团体今年进入了卡塞尔文献展的视野。《谁杀了亚历克斯队长》和2016年的《黑人坏蛋》（

约翰·杰拉德

拉斐尔·蒙塔涅斯·奥尔蒂斯

开幕：利比·罗斯菲尔德

女孩预见一切

尖锐之物

进入风暴

一个reddit用户发帖说，“我妈叫我不活（unalive）了，因为我是gay。”下面回复说（我稍微转述一下），“你的卵子捐赠者太差劲了，不配被叫‘妈’。” 让自己“不活”的意思是让压迫力量剥夺自己的生命。这个词是算法黑话（Algospeak）之一，网友们发明了这些新词来避开人工智能的审核；升华造出了一种新的符号。死亡驱动力与生命本能融合，创造出一种新的状态：

改变的种子

如果我们从语源学的角度来追溯“forager”这个词，可以发现它在演变过程中产生了截然不同的含义。15世纪英语里用该词来描述四处寻觅食物的人；一个世纪后，古法语中的“foragier”则指的是掠夺者。朱玛娜·曼纳（Jumana Manna）最新的电影作品《觅食者/掠食者》（Foragers，

让生活变美丽

十佳

机器学习

生活的时装

缝纫之诗

疯狂电影年华

田园狂想曲

2022年10月刊

娜布其

从2020年的装置作品《游戏以及关节的重要性》到2021年在上海联华公寓内的个人项目“幽灵，皮肤，居所”，娜布其近期创作中反复出现的简单几何形体，醒目的原色，以及不同元素间的协调互动，都令人联想到包豪斯儿童玩具/家具设计师阿尔玛·西德霍夫·布彻（Alma

胡尹萍

展览“胡小芳和乔小幻”围绕两个身份——从四川泸州某小镇收购针织帽的商人“胡小芳”与留学归来后从事雕塑创作的商业艺术家“乔小幻”——展开叙事。这两个虚构身份皆由艺术家胡尹萍创造，亦成为她不停罗织“骗局”（事件）的代理分身，并在创作语境之外形成隐形的利益反哺链（由乔小幻的艺术创作营收注资胡小芳的收购计划）。

自

共同的＿＿

展览“共同的＿＿”像一道未完成的填空题。开放性标题很容易让人误以为又是一场艺术圈里累见不鲜的拼盘杂烩，不过，印满展墙的前言有助于消除这种误会——空缺事出有因。轻敲一下郭城的《抽象神谕生成器》（2020），展览便由这随机且不可读解的“共同”之声开启，述说着紧迫星球危机下新的动员模式。往展厅深处走，诸多具体的坐标系呈露，集体记忆的图像轮番上演，我们发现“共同”在今天的样貌不断地迁移易影。