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奥奎·恩维佐（Okwui Enwezor）（1963–2019）
严肃的人从来不使用最高级修辞——至少我们是被如此教育的。但任何对于奧奎·恩维佐（Okwui Enwezor）的严肃的评价都必须借助于最高级形式。作为过去二十五年来最具影响力的策展人，恩维佐辨识出了殖民主义对于艺术史充满暴力的扭曲，他深知重塑一种“正典”论述是一项巨大的工程，并且需要拥有无畏的雄心。他开始发掘新的历史，并且构想一种新的当代性，他在其中体现出的眼光和能力既令人叹为观止，也可以潜心阅读——他的写作和他的展览一样重要。
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在我的房间里
如果你看多了（时下盛行于本地）旁征博引、见微知著的论文式影像装置，想换换口味，那么由李佳桓策划的群展“在我的房间里”不失为一味令人耳目一新的调剂。展览将“房间”引申为个体身份的承载容器与虚构舞台，以此串联起海内外六位年轻艺术家的实践。值得一提的是，展览上的多数作品均回归了某种以感性触觉为靶向的材料语言，在布展上也通过刻意营造昏暗、暧昧的总体环境，契合主题。
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希望的政治学
专题讲座“希望的政治学”是Artforum中文网与泰康空间合作的系列活动的第二场，主讲人王钦以鲁迅著名的短篇小说《故乡》为主要分析对象，通过文本细读为观众逐步梳理出一条打破“对于未来的乡愁式想象”，通向未知的“希望”空间的思考线索，也为探讨鲁迅文本在当今时代的生产性意义开辟了新的道路。评议嘉宾桑田和李佳亦从各自实践对发言做出了精彩回应。本文为部分现场记录的整理稿。
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刘辛夷
刘辛夷的个人项目“应有掌声”通过细致的空间设计与改造，将合乎外交公寓这一特殊空间属性、但功能上又几乎完全相反的官方机构置入进来：一处尚未投入使用的中国官方驻外机构。入口处明白标识着设备“调试中”，标志牌和座椅也尚未拆封。不过，各个功能却已经明白无误地安排在了各个房间中：安检区、签证服务区、会议室、茶水间。这些功能区划被其他细节强化——办公特色的电脑、抽屉、木纹桌面，甚至包括官方机构常用的绿色植物。等候区一角的的一些表格也十分细致（艺术家从驻外领馆和外交部下属官方网站下载了这些文件），一如整个空间改造，各个细节力求仿真。
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郑曦然（Ian Cheng）
一直以来都有给人工智能机器起简单音节名字的可笑传统，这类名字大约介于省事儿的绰号或者是没啥特色的公司行话缩写，比如说HAL 9000——《2001太空漫游》（1968）里的杀人人工智能，或者Tay——微软命运多舛的聊天机器人。可能也是基于这个传统，郑曦然把他最新的虚拟生命体命名为《信仰包》（Bag of Beliefs [BOB]，
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瑞银集团（UBS Group）在纽约对外开放其艺术藏品，艺术家黄炳加入Tanya Bonakdar画廊等
三年未参展的艺术团体“布鲁斯高品质基金会”（Bruce High Quality Foundation）将在纽约ACA画廊举办展览。这一非常重视其匿名性的布鲁克林艺术团体以其颠覆性的装置、表演和影像作品，以及曾经同名但现已关闭的免费艺术大学而闻名。展览“西方艺术的终结”（“The End of Western
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荷兰提请归还两件纳粹所夺画作
荷兰归还委员会（The Dutch Restitutions Committee）提请将两幅画作归还给一位曾被关押在纳粹集中营的犹太收藏家的后裔，分别是杨·戴维茨·德·希姆（Jan Davidsz de Heem）的《静物与玻璃、玻璃架和乐器》（Still Life with Glass, Glass Stand and Musical
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柏林千人游行呼吁艺术自由和欧洲团结
5月18日上周六，约5000人在柏林人民剧院前参加了“团结与照耀：为了属于多数人的欧洲”（Unite and Shine: For a Europe for the Many）集会，参与者包括艺术家沃尔夫冈·提尔曼斯（Wolfgang Tillmans）、作家英戈·舒尔策（Ingo Schulze）和剧场导演Paweł Ł
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程然和卡梅隆·罗兰获奖金10万美元的野村新锐艺术家奖
日本金融服务集团野村控股有限公司颁发首届“野村新锐艺术家奖”，艺术家程然和卡梅隆·罗兰（Cameron Rowland）获此殊荣，各获奖金10万美元。今年三月，该集团还宣布成立奖金为100万美元的当代艺术奖，这也是业界金额最高的奖项，获奖者将在十月宣布。
“对于野村新锐艺术家奖，评委们挑选了两位目标明确、具有杰出智性志向，并对当今世界
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范贝贝出任苏富比中国区董事总经理
苏富比任命范贝贝为中国区董事总经理，驻职北京。她将领导中国团队，拓展公司在当地的业务。加入苏富比前，范贝贝曾任HBO亚洲新业务执行副总裁与HBO中国执行总经理。此前，她履任美国华纳兄弟（Warner Bros.）及华特·迪士尼公司（The Walt Disney Company）高级管理职位。
“范贝贝女士已成功领导多家跨国公司在中国
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惠特尼双年展开幕期间，抗议者从博物馆游行到坎德斯住所
5月17日周五，在2019年惠特尼双年展正式开幕期间，超过150名艺术家、行动者和团体集体动员抗议沃伦·B·坎德斯，后者是国防设备制造公司Safariland的所有者，以及惠特尼美国艺术博物馆的副主席。这一系列抗议行动旨在向馆方施压，迫使其把坎德斯从董事会中除名。为了传达“通过国家暴力牟取暴利的人不应拥有安全空间”这一信息，示威游行从博物馆开始，穿过曼哈顿市中心，最后抵达坎德斯在西十二街的别墅。
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李怒
李怒个展“一切坚固的东西都烟消云散了”展陈简洁直接：将白盒子展厅一分为二，外厅是由观展观众留下的无数双形色各异的鞋子组成的装置，而内厅则是在地上铺满了由生铁铸成铁板——李怒制作的实验音效由地缝、墙缝或天花板似有若无地钻出。这“不知来去”的噪音是李怒刻意为之——开幕后数日，李怒联合舞者、行为艺术表演者古尼卡进行了一场表演，这些声音加剧了场域密闭的“剧场”效果。
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Longan
Longan在爪哇语中意为桌案、床榻下的虚空之处，策展人林昱取其涉指的体用之间关系的普遍性，以及作为异国词汇在他者语境中的不可翻译性，串连起了四位亚洲艺术家的创作实践。
四位艺术家的作品基调都是敏感的，个人的，多义的。何意达的装置作品延续了她一贯的创作概念和手法：未被加工过的建筑构件（钢板，铝箔，石膏，玻璃，泡沫）在保留惯常认知下可以
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梅田+泽拓
画廊的门一关上，整个空间就昏暗了下来。进门之后一个小空间的角落里，摆放着一台用留声机改造成装置。装置的中央有许多圆柱正按照某种节奏上下波动，在两个不同角度的射灯的照耀下，墙壁和天顶上映照出漂亮的光晕。由于墙角空间结构上的限制，映照在墙壁和天顶上的那些光晕看起来好像并不受装置本身控制，甚至可以说是要努力挣脱装置，转化成独立的叙述者，转化成平行的世界。
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关根伸夫（1942-2019）
观念艺术家关根伸夫（Nobuo Sekine）于周一在美国洛杉矶去世，享年76岁。他转瞬即逝的场域特定装置作品与活跃于上世纪60年代末70年代初的日本战后艺术运动“物派”（Mono-Ha）有关。
关根伸夫的《位相—大地》（Phase—Mother
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贝聿铭（1917-2019）
著名华裔美籍建筑家师贝聿铭（I.M.Pei）于当地时间5月16日去世，享年102岁。他共留下50多件建筑作品存世，从巴黎卢浮宫标志性的玻璃金字塔到多哈伊斯兰艺术博物馆，后者包含了构成“伊斯兰建筑精髓”的几何形状和图案。
贝聿铭于1917年4月26日出生于广州，1935年赴美学习建筑。他先后就读于宾夕法尼亚大学和麻省理工学院，最终获得哈佛大学设计研究生院的硕士学位，师从瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter
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杰夫·昆斯《兔子》打破在世艺术家拍卖纪录
周三晚，在佳士得战后与当代艺术拍卖会上，杰夫·昆斯的一件雕塑创造了新的拍卖纪录，成为最贵的在世艺术家作品。这件标志性的41英寸高不锈钢雕塑作品《兔子》（Rabbit）的创作灵感来自一个儿童充气玩具，它以超过9100万美元的价格成交，刷新了大卫·霍克尼作品《艺术家肖像（泳池与两个人像）》（1972）在2018年11月的9031万美元拍卖纪录。
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亚洲协会宣布启动2020年亚洲三年展
纽约亚洲协会将于2020年夏季举办首届亚洲三年展，包括展览、表演、论坛及公共项目。亚洲协会博物馆馆长陈文辉（Boon Hui Tan）和博物馆现当代艺术高级策展人云翠兰（Michelle Yun）将联合策展。
首届三年展“我们不会独自做梦”（We Do Not Dream Alone）的核心项目是从2020年6月5日持续到8月9日的同名展览。这会是一个多场地展览，范围遍布亚洲协会和纽约其他场所。
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胡进庆（1936-2019）
“葫芦娃”之父、上海美术电影制片厂导演胡进庆于5月13日下午在上海因病辞世，享年83岁。
胡进庆于1936年生于江苏常州，1953年毕业于北京电影学校，之后进入上海电影制片厂美术组，从事动画艺术创作。1958年参与万古蟾创制的中国第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》。
据上海文联傅广超一文所述，
