莫莉・内斯比特（Molly Nesbit）的《艺术史中的实用主义》

《艺术史中的实用主义》（The Pragmatism in the History of Art），作者：莫莉・内斯比特（Molly Nesbit）。匹兹堡和纽约：Periscope Publishing，2013年。128页。

在《他们的常识》(2000)中，莫莉・内斯比特将立体主义的线条解释为“一种对工业语言的拥抱。”她指出，艺术之所以切换到这一方向是因为法国雕塑家／艺术官员欧仁·纪尧姆（Eugène

里克力·提拉瓦尼：别干了！

作为在中国的第一次个展，里克力·提拉瓦尼延续了他一贯的装置艺术语汇以及隐喻的主题，并将关注点置于在世界经济格局中愈加举足轻重的中国。不论是五千年的悠久文明，抑或现今的飞速崛起，中国在各个方面都堪称神奇；在传统文化与西方文明的交织叠映下，中国正在经历前所未有的多元文化、价值观并存的时代。与此同时，廉价劳动力的充足使中国被冠以“世界大工厂”的头衔，高速运转的齿轮带领整个国家前往更高的经济目标。里克力·提拉瓦尼以一个外国人的视角，利用中国常见的材料，来实现对另一个地域生存状态的审视与致意。

录像艺术家达拉·伯恩鲍姆与媒体艺术家科里·阿肯吉尔对谈

如果上世纪七八十年代的前卫艺术到今天已经不再新鲜，如果就连网上普通的家庭录像也学会了隔离和操控流行文化的视觉元素，那么以这些模式进行创作的艺术家们面临着怎样的机遇，困难和观念变化？本期《Artforum》邀请到先锋录像艺术家达拉·伯恩鲍姆（Dara Birnbaum）和媒体艺术家/程序员科里·阿肯吉尔（Cory Arcangel）共同探讨挪用盛行时代的艺术。