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破碎的神圣
赖依欣的最新策展项目“破碎的神圣”在台北当代艺术馆和空总创新基地这两个历经时代变革而发展出不同任务的特殊空间内同时展开：日治时期的建成寻常小学校，于1945年成为台北市政府办公场所，1996年指定为市定古迹，2001年改为台北当代艺术馆；1939年建成的台湾总督府工业研究所，于1950年改作国防部空军总司令部，2015年成为了展览和艺术家进驻的创新基地。这两个场域都曾被特殊的历史语境赋予一种“神圣性”，而在七十年后又都成为了文化艺术的展示空间，这或许是自上而下的政策使然，也和时代的愿景有关。
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西岸艺术与设计博览会公布2017年参展画廊名单
2017年11月10日至12日，第四届西岸艺术与设计博览会将在上海举行。今年共有40家画廊参加展示，其中，上一届的画廊全数回归，同时有12家新加入的画廊，其中包括北京的魔金石空间、蜂巢当代艺术中心和纽约的Postermasters Gallery等。
今年西岸将增添全新的天才帐篷TALENT单元，参展画廊将以策划的个展或群展，展示和推广新晋艺术家。博览会也将再次呈现ArtReview
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李消非：流水线
在纽约切尔西ART100画廊的1891项目空间里，李消非延续了他今年在西安OCAT个展的布展方式，所有录像作品在空间入口处即能一览无余。完整覆盖三面墙壁的投影，以及两块液晶显示屏，将“凸”字型展厅变成一个浸入式空间，观者的注意力也首先被引导至影像之间的动态关系上。 循环播放的八部录像均来自李消非从
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曾宏：肥皂
曾宏在他的最新展览中用“肥皂”作为寓言，暗示工作中必须面对的两难情境：“你试图画一把椅子，却得到一块肥皂一样的东西，当你真的去画一块肥皂，却无法捕捉分毫。”对于创作者来说，这似乎是基本的吊诡经验，画面与实在之间不可预期的滑移，如同手指被滑溜溜的肥皂所拒绝。但这个展览所呈现的并非控制与效果之关系的陈词滥调，而是关于形状、真实和现实的辩证法，以及对坚固与永恒之物的期待。这些工作最终呈现为一种尝试对抗绘画平面的努力。
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德意志银行将于2018年启动全新艺术中心
德意志银行近日宣布，将开设一座新的展览空间，来呈现他们自1970年代晚期开始累积的逾5万件企业收藏，《艺术新闻》的Catherine Hickley报道。这座新的空间约有3000平方米，坐落于柏林菩提树下大道5号的公主宫（Prinzessinnenpalais），计划在2018年对外开放。
“我们正在准备一系列激动人心的展览项目，”发言人克劳斯·文克尔（Klaus
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麦勒画廊开启北京新空间
瑞士的麦勒画廊在北京798艺术园区开启了新的画廊空间。新空间坐落在一座历史建筑中，曾是大山子工业厂房的一部分，由日本设计师Mitsunori Sano进行了翻新。520平米的空间包括了多个展厅、办公室以及仓库。
麦勒画廊的草场地空间将继续使用，但因为“和房东之间存在一些问题”无法做展览。麦勒画廊联合总监小麦（René Meile）在与
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王璜生卸任央美美术馆馆长，张子康为新馆长
据中央美院艺迅网发布消息称，履职八年的王璜生已卸任中央美术学院美术馆馆长。25日，中央美术学院发布通知“根据中央美术学院发展需要，正式调录张子康到中央美术学院美术馆，”继任馆长一职，以完成交接。
王璜生自
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吴其育
吴其育个展“时间91平方米”中新的录像装置作品《高速落海》最重要的一条叙事线索是1996年的台海危机，其中“高速落海”这个词条出现在当时央视播出的画面里，描述军事演习中携带火光的飞弹坠落的瞬间。如果你认真回顾那一时期的新闻报道，会发现彼时用视听语言营造起的气氛之紧张，与该事件在记忆中留下的印记几乎不成比例——毕竟飞弹“只是”落在了外海。《高速落海》即是以此为起点想象岛屿的未来：假如飞弹飞越岛屿上空，未来将会是怎样？在危机中讨论未来似乎是种奢侈，但也最为急迫，因为未来几乎随时可能变成现实，甚至会很快成为过去。这种对时间的感知“异常”也开辟出了异于常规的理解时间轴线的路径。不过虽则讨论未来，《高速落海》并没有任何科幻片的气质，
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美国国家人文基金会主席威廉·亚当斯辞职
美国国家人文基金会（National Endowment for the Humanities，简称NEH）第十任主席威廉·亚当斯（William Adams）22日宣布他将离职，因此能够更好地完成其学术诉求，并有更多时间与缅因州的家人相处。亚当斯于2014年4月由时任总统奥巴马任命为NEH主席，三个月后由国会确认通过。亚当斯离任后，副主席玛格丽特·普林普顿（Margaret
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纽约的当代艺术基金会发起罗伊·利希滕斯坦奖
Artnews的Andy Battaglia报道，纽约的当代艺术基金会（FCA）是一个由约翰·凯奇（John Cage）和贾斯珀·琼斯（Jasper Johns）于1963年创立的基金资助机构（原本名为当代表演艺术基金会），该机构日前宣布将每年颁发出罗伊·利希滕斯坦奖（Roy Lichtenstein
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耿建翌获AAC年度艺术家奖，年度青年艺术家奖为郝敬班
23日周二晚上，第十一届AAC艺术中国年度影响力三大奖项于北京故宫“巅峰之夜”盛典正式揭晓。经评选委员会评审，耿建翌获年度最佳艺术家奖，郝敬班获年度青年艺术家奖，最佳出版物的获奖项目为《关于展览的展览：90年代的实验艺术展示》。
王璜生揭晓并宣读了耿建翌的获奖理由：“耿建翌把艺术实践视作质疑“万物”的一种方式，他认为没有一切是理所应当
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金氏徹平：火锅中的幽灵
日本作为动漫的麦加，大众对动漫形象的熟悉度之高，可以简单地通过的人物的发型来辨识。2007年，金氏徹平首次在北京参加“美丽新世界”的展览，并展出了《青春粉丝俱乐部》，一个看似星球大战中长毛怪“丘巴卡”的身上攀爬着各式玩偶的头发。这一看似超现实的表现手法之下暗藏着艺术家对全球化消费时代文化秩序的一种思考，而金氏徹平多年的创作也正是在这样的思路上不断展开。
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最后一座科特·施维特斯的“梅兹屋”面临出售威胁
《艺术新闻》的Amah-Rose Abrams报道，现存唯一一座科特·施维特斯（Kurt Schwitters）生前建造的梅兹屋（Merz Barn）在英国艺术协会第四次拒绝了其资金申请后面临着被卖到自由市场的威胁。这座小屋位于北英格兰的湖区，目前由艺术家伊恩·亨特（Ian Hunter）和希里亚·拉纳（Celia
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伊东丰雄：曲水流思
要对一位建筑师46年的职业生涯做一个全面的回顾无疑是困难的。位于上海当代艺术博物馆七楼展厅的伊东丰雄回顾展“曲水流思”按照时间线索，将这位日本当代建筑师的创作划分为六个阶段，蜿蜒的长桌展台如同水流一般沿空间铺展，来自伊东丰雄建筑事务所的逾30个项目和130多件展品被统一在这种特别的展陈方式下：从1976年反思日本都市状况的中野本町之家，到构成重要转折的仙台媒体中心，再到2015年在中国开展的实践——每一个项目都辅以详尽的文字、照片以及不同比例的图纸、模型作为说明，甚至现场搭建的Globe装置也可以视为放大的注脚，串联在迂回的流线中。一方面，这些展品形同伊东丰雄建筑思想中的随波羽觞；另一方面，观众的移动也构成了另一重交汇与流动。
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刘鼎与韩东：就此别过
艺术家刘鼎和诗人韩东合作的展览以“就此别过”为题，似与韩东近年出版的诗集主题“重新做人”形成对仗。刘鼎从古代碑刻书法中找到这几个字，为韩东重新制作了这本诗集，将其展示在展览入口处，与其并置的刘鼎的一幅画得颇放松的怪异松树图，题为“别过”。在诗人韩东和艺术家刘鼎过从最密的
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世界朋党
威尼斯双年展从来不只是一场各个国家之间以艺术展览为手段争名夺利的艺术斗兽场，而是一场引领艺术界集体意识的巅峰盛会。
这种气氛在本次第57届威尼斯双年展开幕前的各种应接不暇的活动中就已逐渐发酵。简单来说，威双就是一封主流艺术界的邀请函，人们以此为由头操纵各自的社交资本、假装高山流水实则意在金钱交易。你极有可能会看到这个星球上最生猛豪掷的藏家和一帮又一帮策展人、艺术顾问以及美术馆人士勾肩搭背，当然，还有成群结队的艺术家。很多、很多艺术家。
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首届曼谷双年展将于2018年开幕
首届曼谷双年展将于2018年11月至2019年2月在泰国首都举行，第一届将由文化部常务秘书阿匹南·波希亚南达领头，ArtAsiaPacific的Crystal Wu报道。曼谷艺术双年展基金会5月13日在威尼斯圣马可的威斯汀欧罗巴&女王酒店宣布这则消息，那天也是第57届威尼斯双年展的开幕。
双年展将会展出来自亚洲、欧洲以及太平洋地区的当
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巴斯奎特绘画1.105亿美元卖出破纪录
周四晚上在苏富比的当代艺术夜拍上，让-米谢·巴斯奎亚（Jean-Michel Basquiat）的油画《无题》（1982）成为了拍卖史上卖出最昂贵的作品第六位，价格为1.105亿美元，远远高于估价的6000万美元。这幅骷髅绘画也是创作于1980年以后的作品第一次卖出超过1亿元的价格。
“他现在和弗朗西斯·培根以及巴勃罗·毕加索是同等地位了，”艺术商杰夫瑞·戴奇（Jeffrey）告诉
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如何向雅典学习？
希腊在西方世界的想象中同时作为现实和神话而存在，它既是一个现代国家，又被西方“公然”纳入其历史声明之中。在经历了2009年以来的债务危机，2010年阿拉伯之春后大量的难民涌入与遣返，2015年执政的极左联盟针对欧盟援助方案的公投决策，以及其他如失业、移民、恐怖主义、民粹势力抬头、土耳其谈判入欧等无可回避并关涉欧洲整体的问题之后，本届文献展于希腊的展开似乎顺理成章。在策展人亚当·希姆奇克（Adam
