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年度回顾：美化处理
“美正在从我们的世界消失，因为我们生活在对它的置若罔闻之中。”出自极端保守主义哲学家罗杰·斯克鲁顿（Roger Scruton）2011年出版的袖珍美学指南《美：通识读本》（Beauty: A Very Short Introduction）的这个句子，在社交媒体上跟着一连串讨论现代性精神和形式衰败的帖子被疯转。一个名为“文化导师”（@
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评论家的评论家
《艺术论坛》年度回顾特刊首次增设“评论家的评论家”（THE CRITICS’ CRITICS）栏目，呼应我们长期以来的“艺术家的艺术家”专栏。新栏目呈现过去一年中的一些最佳评论作品，由我们时代最重要的一些写作者挑选，让我们看到评论在今天仍然具有重要的现实意义。
杰森 · 法拉戈（JASON FARAGO）
《纽约时报》特约评论员，现居纽约。
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艺术家的艺术家
为回顾过去的这一年，《艺术论坛》邀请了多位国际艺术家为我们推荐他们在2024年中最难忘的一场展览或一个艺术事件。
琼·乔纳斯（Joan Jonas）:
拉文·查孔 （Raven Chacon），纽约瑞士学院（Swiss Institute, New York）
拉文·查孔的展览和表演作品“鸟喙中的蠕虫之所见”（A Worm’s
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电影：2024年度十佳
J·霍伯曼的《一切即是现在：原始偶发、激进音乐、地下电影与1960年代纽约先锋艺术》（Everything Is Now: Primal Happenings, Radical Music, Underground Movies, and the 1960s New York Avant-Garde）将由Verso出版社于2025年5月出版。
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音乐：2024年度十佳
小德福雷斯特·布朗（DeForrest Brown, Jr）是一位在阿拉巴马州长大的节奏分析师、作家、音乐人和策展人。他以“Speaker Music”之名发表音乐，将非裔美国现代主义节奏传统与灵魂乐作为一种智性场域和体现技术本土化表达的声音语言。他目前已在Planet Mu厂牌发表了三张专辑：《有关欲望，渴望》（Of Desire,
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沉船
“我来的目的：
是沉船本身，而非沉船的故事
是事物本质，而非神话传说
那张溺水的脸庞，永远凝视着
太阳
那些被盐水与波涛
磨损成这般模样的残迹
赤裸的美
灾难的肋骨
在游荡的魂灵之间
弯曲着诉说它的主张。”
——阿德里安娜·里奇，《潜入沉船》，1973年
今年5月11日，洛杉矶JOAN画廊为索菲娅·科尔多瓦（Sofía
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南·戈尔丁在柏林个展开幕上发表谴责以色列演讲
11月22日，摄影艺术家、行动者家南·戈尔丁（Nan Goldin）在柏林新国家美术馆（Neue Nationalgalerie）的个展“这不会有好结果”（This Will Not End Well）开幕式上发表演讲，谴责以色列在加沙发动的战争，并斥责德国政府压制与该问题相关的言论。戈尔丁本人是犹太人，她在演讲中解释说，她决定将这次展览视为一个平台，以放大她“对加沙和黎巴嫩种族灭绝的道德愤怒”立场。
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玛利亚姆·塔法科里获2024年伦敦电影贾曼奖
现居伦敦的伊朗艺术家玛丽亚姆·塔法科里（Maryam Tafakory）荣获第17届贾曼奖（Film London Jarman Award），颁奖仪式于11月25日在伦敦苏豪酒店举行。塔法科里以拼接1979年伊斯兰革命后在其祖国拍摄的电影片段的作品而为人所知。该奖项设立于2008年，奖金一万英镑，旨在表彰居住在英国的艺术家和影像创作者的想象力和创新精神。
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2024年威尼斯双年展参观人次史上第二高
威尼斯双年展本周公布，11月24日闭幕的为期七个月的第60届双年展吸引了699304名观众。虽然这一数字低于第59届双年展创下的80多万人的最高纪录，但已经是双年展129年历史上的第二高。由塞西莉亚·阿莱马尼（Cecilia Alemani）策划、主题为“梦想之乳”（The Milk of
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傅秀璇被选为德意志银行2025“年度艺术家”
新加坡华裔艺术家和纪录片创作者傅秀璇（Charmaine Poh）被选为德意志银行2025“年度艺术家”。傅秀璇出生于1990年，现居新加坡和柏林。她的作品探索的主题包括代理权和修复，以及亚洲酷儿性和女性的可见与不可见。她的作品还受到东方哲学、媒体批评和网络女性主义的影响。她将于2025年秋季在柏林人民宫（PalaisPopulaire）举办个展。
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李爽
在李爽的新作《末日爱人》（2024）之前，我从未找到过一件能够准确表达Covid-19全球疫情对日常个体影响的当代艺术作品。这件硕大的装置让Prada荣宅首次启用了其所处历史保护建筑在百年前被用作客房的最顶层。一对大吊灯在昏暗的室内空间里闪着光,将原本就比楼下简朴得多的空间印衬得更加逼仄。华丽的大吊灯与明显处于附属地位的建筑空间在视觉和体感上唤起一种扭曲感：有些东西错位了。
