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特写：蒙戈·汤姆森，《旁想》，2020-22
蒙戈·汤姆森（Mungo Thomson）的录像作品《旁想》（Sideways Thought，2020–22年）是他庞大的“时代生活”（Time Life）系列（从2014年开始，一直持续到现在）中的一部分——或者用他的话说，是其中的一个“卷”（在这里是第5卷）。《旁想》大体上聚焦于奥古斯特·罗丹（Auguste
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行业之器
“如果说未来会诞生一种新的哲学，”米歇尔·福柯在与禅僧对话时断言，“它必然诞生于欧洲之外，或是说诞生于欧洲与非欧洲思想的相遇与碰撞中。”正如约翰·拉赫曼（John Rajchma）在《日本讲义：跨国界的批判性相遇》（The Japan Lectures: A Transnational Critical Encounter，
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柯尤·科沃（1967-2025）
一年夏天，柯尤·科沃（Koyo Kouoh）邀请我到她与萨克斯演奏家丈夫菲利普·马尔（Philippe Mall）位于巴塞尔郊外的家中做客。我和当时的伴侣、艺术家亚历山德拉·巴赫泽提斯（Alexandra Bachzetsis）一同抵达，在那里见到了西奥·埃舍图（Theo Eshetu）、戈弗莱德·邓科（Godfried
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旁想
怎样才算“伟大”的艺术作品？在我教授艺术史时，课堂讨论中出现的一个观点是：伟大的艺术作品往往（尽管并非总是）具有多义性，能同时提供多种思考和主题，且易于激发新的观众作出新的解读。换言之，伟大的艺术作品，和那些自问自答式的，或是在说出的瞬间即已完全释放出其意义的表达截然相反。
这个观点在此次九月刊“聚焦”栏目对本期封面作品——蒙戈·汤姆森（Mungo
