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Anish Kapoor为日本设计移动音乐厅
BBC报道：Anish Kapoor将与日本建筑师矶崎新（Arata Isozaki）共同设计名为“Ark Nova”的移动音乐厅，为今年春天遭受地震和海啸地区的居民表演。这座由瑞士琉森音乐节委托建造的充气音乐厅可以容纳700个坐席，其中将要表演的内容包括“古典音乐、爵士乐、舞蹈和多媒体项目。”
琉森音乐节执行官Michael -
第二届古代墓葬美术研究国际学术会议
由芝加哥大学东亚艺术研究中心、北京大学视觉与图像研究中心，和中央美术学院人文学院主办的第二届古代墓葬美术研究国际学术会议于9月9日至11日在芝加哥大学北京中心（北京市海淀区中关村大街59号文化大厦第20层）举办。与会者包括：香港中文大学美术系苏芳淑、香港城市大学黄佩贤、伦敦大学Lukas Nickel（倪克鲁）、芝加哥大学巫鸿、中央美术学院郑岩，北京大学朱青生等。
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王璜生
中央美术学院美术馆将于2011年9月20日到10月30日举办名为《超有机—CAFAM泛主题展2011》的展览。该展览将围绕“超机器”、“超城市”、“超身体”和“生命政治”四个主题进行，并且从5月至10月相应举办四场主题研讨会，邀请不同领域的中外学者就当代文化的前沿理论问题展开讨论。以下是中央美术学院美术馆王璜生馆长就展览的理念、论坛的性质，以及展览的运作模式等问题进行的访谈。
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中国文物艺术品试水保税交易
《艺术中国》报道：我国将在张家口市成立中国第一个“国际文物艺术品保税交易中心”，面积达12万平方米，利用保税政策，把国际艺术品交易商引进中国，从而引进国外先进的评估体系，届时开发商、银行、拍卖公司等机构都将参与其中。利用保税政策把国际艺术品交易商引进中国，人们不出国门即可完成交易，并将交易品存放在保税展厅，这样做有利于中国市场与国际市场的有效对接。
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《梵高和阿姆斯特丹的画家们》在首博开幕
《艺术中国》报道：2011年9月1日下午，由北京市人民政府、荷兰阿姆斯特丹市政府主办的《梵高和阿姆斯特丹的画家们》展在首都博物馆开幕。
此次展览由北京市人民政府外事办公室、荷兰阿姆斯特丹投资局承办，首都博物馆协办。共展出了包括梵高在内的 -
北京画廊协会正式成立
《雅昌艺术网》报道：北京画廊协会第一次会员大会在北京会议中心举行，北京市文化局相关领导以及北京地区的74位画廊代表参加了大会。会议通过选举推选程昕东为第一任会长，董梦阳为秘书长，王新友为监事长，本次会议的顺利召开标志着北京画廊协会正式成立。
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徐冰个展
摩根图书馆与博物馆在它第二年委托当代艺术家创作作品时，非常适宜地选择了与徐冰合作。长久以来，徐冰与书写文字有着不解之缘。这位中国出生的艺术家在早年是一位才华横溢的书法家，值得注意的是，他母亲曾担任过大学图书馆的管理员。同时，由于他成长于文化大革命时期，成熟于中国激动喧哗的八十年代——这两个时期都是人们无法自主选择文字的时期——这使他深刻意识到语言的局限及其被政府歪曲的潜在可能性。
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横滨三年展：“我们的魔幻时刻：我们能知世界的多少？”
鉴于横滨2011年三年展暧昧不清的题目有迷信和神秘主义之嫌，艺术总监三木美纪（Akiko Miki）在三年展开幕的新闻发布会上解释道：“魔幻”一词只是不甚精确地意指奇迹和科学经验论或唯理性的暂停，以此打消了记者们的疑虑。展览宣传材料承诺将会在超现实主义绘画、浮世绘木版画、科普特纺织品和日本鬼怪作品等不同流派和时期之间展现“意想不到的汇合与冲突”。
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张小涛：萨迦
张小涛白盒子空间个展《萨迦》是一个关于藏传佛教与考古学、藏学、并与数字艺术相结合的跨学科视觉实验，展览主要由两部影片构成，一部是拍摄萨迦过程的纪录片，视频的摆放被艺术家有意设置成带有宗教图腾式的形状来进行播放，主展厅则是此次展览的重点名为《萨迦》的动画电影，旁边展厅则辅以从动画中截取的数张摄影作品及两幅反映佛教造像的架上作品构成。
张
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宋冬：穷人的智慧
无论是卡拉瓦乔对吉普赛人的表现、穆里罗、伦勃朗作品中的市井题材，或20世纪初的垃圾箱画派（Ash Can School）对于肮脏城市的渲染，以及意大利贫困艺术（Arte Povera）对于找来的物品的加工，在艺术史上，贫困和艺术有着千丝万缕和近乎自然而然的联系。类似地，宋冬开始于2005年的艺术项目“穷人的智慧”强调的显然也是对“贫穷”的表征。
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奥斯陆爆炸事件后大量绘画作品不见踪迹
《艺术新闻报》记者Clemens Bomsdorf报道：在奥斯陆发生爆炸事件之后，大量藏于挪威市政大楼的绘画作品不见踪迹。丢失的作品中有43件是借自国立博物馆，其中包括Christian Krohg、 Anne Katrine Dolven、 和Jakob Weidemann等人的作品。共有76件艺术品遗失，其中有10件原先位于爆炸地点附近。
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城市之内住宅之外的房子：东京的新陈代谢
建筑师应该帮助现有的营建环境使之适应城市的人口变化么？建筑师应该对随着社会习俗的变迁而产生的新的居住样式做出回应么？这个展览是日本去年在威尼斯建筑双年展展出的扩充版本，它将东京界定为一个对住宅问题有着新奇解决方法的独特温床。尽管建筑规模小到独家住宅大到46个公寓的联合体，犬吠工作室（Atelier Bow-Wow），西泽立卫（Ryue
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黄仁基 （Inkie Whang)
当东方的传统和西方的先锋看似真正地握手言和时，亚洲当代艺术中的一些神奇的现象貌似就出现了；黄仁基（Inkie Whang）就是很好的一例。大概是1994年左右，他重新发现了乐高模块家具的妙用，从2000年起，他开始在平整的垂直面上对相似的模块进行有序组合。黄从韩国和中国的经典山水画里，选取画面，对其进行数码化处理（在这一过程中通常是将其放大），这样微妙的笔触和墨色的渐变就逐渐转换成了二元码，如此一来，小的塑料方块就被重新排列起来。
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尼古拉斯·卡利南 | NICHOLAS CULLINAN
一根线有多长？这是今年威尼斯双年展俄罗斯馆第一间展厅墙上冒出来的绳子向观众提出来的一个平常问题。这根看上去不知道从哪来的绳子仿佛在召唤你上前拽它一把——地上堆起来的线团说明已经有许多路过的观众这样做过了。整个场景都没有任何真实的开端与结束。因此，它不失为“集体行动”小组作品展示的一段恰到好处的开场白。该艺术团体在一种永无尽头的现在里把无效性与直觉体验结合得天衣无缝。
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丹尼尔·伯恩鲍姆 | DANIEL BIRNBAUM
既然是约翰-沃特斯（John Waters）当评委，克里斯托弗-施林格塞夫（Christoph Schlingensief）的展馆肯定就有机会获得金狮奖，否则真是说不过去。确实不错，今年双年展开幕，很多德国人对他们那恐怖可憎的展馆表示过不满，不过，正如沃特斯在近期的一段访谈中所言，当代艺术和坏品味，二者之间其实有着更多的共同性，只不过是很多人不愿意承认罢了。施林格塞夫，这位垃圾杰作的缔造者，他的作品有《希特勒的一百年:
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威尼斯2011专题前言
不在于你知道什么，而在于你认识什么人，这句老套的格言成为了我们这个网际时代的重要逻辑。而且更适合于当前的大型展览和宏大的艺术博览会，那些响亮的名字让观众在各个展位、展厅和展馆之间穿梭不息。而第54届威尼斯双年展则试图超越艺术界的这种名字游戏。策展人比奇•库莱格（Bice
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Jeanette Ingberman (1952–2011)去世
《纽约时报》记者Margalit Fox报道：纽约文化中心与Exit艺术画廊创建人Jeanette Ingberman于周三（八月24日）因白血病并发症去世，享年59岁。Ingberman1952年出生于布鲁克林，来自幸免于难的波兰犹太家庭。她进入布鲁克林学院学习，在本科阶段学习艺术，后来取得哥伦比亚大学艺术史硕士学位。
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拉美艺术博物馆新任命馆长
《洛杉矶时报》报道：洛杉矶拉美艺术博物馆任命Stuart Ashman为新任馆长与首席执行官，任期从9月6日开始。Ashman此前为新墨西哥博物馆艺术馆馆长。他的前任是任职两年的Richard P. Townsend。
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刘韡
“三部曲”是目前为止刘韡举办过的最大规模的个展，在这场让人充满期待的展览里，艺术家展出了三组重要的新作。他的作品此前倾向于观念性，对社会的精神状态进行谐谑，而近期的作品则体现出一定的智慧，体现了他在创作上的求变。
三间展厅，作品分别为《黄金分割》（
