在Leo Xu Projects举办的个展“有墙隔耳”是艺术家加布里埃尔・莱斯特（Gaberiel Lester）继2012年民生美术馆“Roxy”之后于上海的第二场个展。当代艺术家着迷于讨论时代与政治，但这些显然不是莱斯特所感兴趣的话题。他的作品时常轻松诙谐，主题也并非一定政治化——虽然当你走进展场时很容易将“有墙隔耳”与时下热点如爱德华•斯诺登结合起来。展览入口处的作品《私语#2》(MurMure #2，2014)将整个一层变成嘉年华——即兴演奏的三重奏乐队没有身份，乐手在白墙后面，六只生长在墙上的手忙碌地演奏，使得整个场景看起来像一副四维的、运动着的超现实主义画面。没有尽兴的观众可以前往三楼，《墙上的洞》(Hole in the Wall，2014) 在墙上刻画出一个卡通人形，观众要侧弯做出伸懒腰的动作，才能通过这个洞去看里面的作品。而《行动的人》（Man of Action，2014）记录了艺术家在世界各地的魔术表演：射击或是变纸牌，艺术家的徒手魔术让他的整个行为变成了关于幻象的幻象。不要追问意义，艺术家也并非在反抗体制，有幽默感的人自然会对这个被称为“玩笑文献馆”作品集会心一笑。

但莱斯特并非只会玩耍戏谑。二楼的作品《城市的秘密生活》（The Secret Life of Cities，2013）是他在上海、纽约、沙迦以及迪拜拍摄的城市场景。作品无一例外的选择了透过浓密的植物进行对四座城市的观察，进而观者在此也变成这些城市的偷窥者。视频中，眼前的植物时常躁动不安，遮掩着窥视的人，也模糊了城市的身份。这是一个关于城市边缘人群的隐喻：对于那些无法生活在城市阳光下的人而言，上海和纽约似乎没有区别。而一楼的作品《隔墙有眼》（The Eyes Have Walls,2014）也呼应了这一系列的城市隐喻。楼房模型在圆台上旋转，在灯光水平照射下形成墙上运动的投影。而摄像头记录下的模型的光影流变，又在LED屏幕上为作品增加了一重视觉维度。这是我们每日看到的夕阳下的城市肌理，影像的凄美与空洞同样让人印象深刻。艺术家大概不会料到，这种“无人区”般的画面恰恰是中国快速城市化下“鬼城”的缩影。

文／ 盛立宇