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慕尼黑艺术宫因财政问题取消琼恩·乔纳斯展览
慕尼黑艺术宫（Haus der Kunst）被迫取消原本计划举办的琼恩·乔纳斯（Joan Jonas）展览，因为机构未能筹得足够的资金来布展。这位美国表演艺术家的回顾展目前正在泰特现代美术馆展出，原计划于11月前往慕尼黑。
根据Art Newspaper的报道，博物馆声称展览取消是由于“过去的管理错误导致的财务状况困难。”这个陷入困境的机构多年来一直面临财务问题。
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宇宙主义射线：宇宙主义的兴起
假若尼古拉·费多罗夫（Nikolai Fedorov）还魂，想来应该会感觉匪夷所思。前世的他曾是一个无人问津的作家；一位俄国王子的私生子；一位不断被中亚大草原的荒芜景色吸引折返的男人；一位掌管着莫斯科最大的图书馆，鲁缅采夫博物馆（Rumyantsev
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回不去的北京
11月8日一下飞机，我就拖着行李箱直接去了上海明当代美术馆，赶毛继鸿艺术基金会和蓬皮杜艺术中心联合主办的“重置时间”论坛最后一场对谈—“重塑机构现实”。蓬皮杜现代艺术中心跨学科文化发展部主任凯瑟琳·魏尔（Kathryn Weir）作为对谈主持，邀请4位嘉宾质疑“机构”这一概念，在回溯它所发挥的传统功能的同时，反思机构在技术加速革新的当下能够起到的作用。奥地利哲学家阿尔曼·阿瓦尼斯安（Armen
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第五十七届威尼斯双年展
将于5月13日开幕的第57届威尼斯双年展是在各种地缘政治的湍流中展开的——物件、思想和自我的生产都在经历着巨大的转变。策展人克里斯蒂娜·马塞尔（Christine Macel）和艺术论坛主编郭怡安（Michelle Kuo）就这个全世界最大的展览的工作过程和脉络展开了对话。
郭怡安（MK）：你策划的这届双年展的主题“艺术万岁”（Viva
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时代异托邦三部曲之III 从不扔东西的人
“从不扔东西的人”作为一个试图通过艺术实践来探讨“档案”及相关问题的展览，其立意很自然地提示我们注意到，它与时下非常流行的、将档案实物与艺术作品并置陈列的策展方式间的异同。就像时代美术馆不久前在关于“大尾象工作组”的展览中所做的那样，一个醒目的档案展示专区不仅按照线性叙事将“大尾象”的思考与创作路径串联起来，更加强了这些思考和创作的实在性，围绕着它们的历史叙述也在有意无意间得到进一步固化。
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达喀尔双年展
当极具开创性的策展人和编辑Simon Njami将担任第十二届达喀尔双年展策展人的消息传来时，整个艺术界都为之注目。达喀尔双年展是在塞内加尔首都达喀尔举办的非洲当代艺术展，本届于今年春天开幕。Njami是杂志《黑色评论》（Revue
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长尾
驱车前往广州时代美术馆的路上，窗外时不时飙过一两辆自带改装遮阳伞的电动车。四两拨千斤的改装充满民间智慧：两三伞骨延长形成流线型尾部，符合空气动力学，游走于车河中又很拉风，惹得策展人侯瀚如赞不绝口：“这比扎哈哈迪的设计牛逼多了。”这样的改装和这样的赞赏都非常之广州，让我想起两天前他对艺术家陈劭雄的评价：“不伦不类”。这诚然是种嘉许，意指多种媒介和创作方式混杂的实践；用来形容陈劭雄九十年代初在广州与徐坦、林一林、梁钜辉组建的艺术小组“大尾象”十分贴切。6月10日与12日，由侯瀚如策划/合作策划的“陈劭雄:万事俱备”和“大尾象：一小时，没空间，五回展”分别在上海当代艺术博物馆和广州时代美术馆开幕，个体与集体，边缘到机构，两番回顾，交叠出长长回响。
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张涵露：2015年度最佳展览
年初，纽约新学院主办的第32届社会研究大会将主题定为“对艺术的恐惧”（Fear of Art），探讨艺术中的审查、言论自由界限以及行动主义；在《查理周刊》枪击案件发生不久后，该主题为一年的全球艺术事件打下了基调。
同期，e-flux与纽约城市大学共同推出“共产主义的幽灵”，策展人鲍里斯·格罗伊斯（Boris
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克里斯汀·马萨尔将担任2017年威尼斯双年展艺术总监
克里斯汀·马萨尔（Christine Macel）将担任2017年第57届威尼斯双年展艺术总监。本届双年展将于2017年5月13日－11月26日举办，媒体预览将于5月10日开启。
自2000年以来，马萨尔一直担任法国巴黎蓬皮杜中心总策展人。她曾策划2011年“舞出生命，20和21世纪的艺术与舞蹈”（Danser sa vie, art
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德国政府向慕尼黑艺术之家拨款两千三百万美元用以翻新计划
ArtDaily报道：德国政府日前向慕尼黑艺术之家（Haus der Kunst）博物馆拨款两千三百万美元，用以博物馆翻新计划。而巴伐利亚政府早前已承诺将对此次翻新给予六千六百万美元资金支持。翻新计划将由大卫·奇普菲尔德建筑事务所主持。
慕尼黑艺术之家博物馆于1937年开放，是纳粹德国的第一座纪念碑式建筑。博物馆馆长奥凯威·恩韦佐（Okwui
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2015年威尼斯双年展
受困之城和将沉之船：用来形容欧洲当下处境的两个最主要的比喻——这是欧洲大陆曾经希冀，或许现在仍然抱有的政治和经济联盟的野心所经历的危机带来的困境。还有什么地方比威尼斯更适合直面造就了这两个比喻的断裂和危机的整体处境吗？在这里，几百万的国际游客被隔绝在这样的现实之外——每天都有成千上万的中东难民和非洲移民被冲上意大利的海岸，或生或死。这些面目各异的人物在“面具之城”的街道上相遇，上演着一种怪诞公共性的，甚至是剧场式的，体现了当代性之主要角色的混合：非洲小商贩在叫卖假的古驰包（真正的古驰经销商是拥有Punta
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海上列传
“历史并不是靠一点点被挖掘还原的，而是排山倒海向我们碾压而来。”第56届威尼斯双年展德国馆参展艺术家黑特·史德耶尔（Hito Steyerl）在开幕期间某晚宴上如是说。虽然原本在谈论垃圾信息必然成为人类文明最庞大的文档，但我觉得这话也适用于威双本身。“全世界的未来”（All the World’s Futures）主题宏大，且以复数形式告诉我们这种
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安德里安·派普（Adrian Piper）和亚美尼亚国家馆捧得第56届威尼斯双年展金狮奖
5月9日，第56届威尼斯双年展公布出今年的完整获奖名单。现工作和生活在柏林的美国艺术家安德里安·派普（Adrian Piper）摘获双年展最高荣誉——金狮奖最佳艺术家奖。在奥奎·恩维佐(Okwui Enwezor)策划的“全世界的未来”主题展中，派普所呈现的交互式作品，要求参观者与自身订立合同，评委称：“她的作品是一场邀请我们参与个体责任的终身表演。”今年双年展把鼓励新锐艺术家的银狮奖颁给了韩国艺术家Im
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即将开幕的第56届威尼斯双年展
世界并不是平的，而奥奎·恩维佐（Okwui Enwezor）或许比其他任何一位当代策展人都更多地向我们展示了世界是多么易变、动荡和繁杂。目前恩维佐正在为5月9日开幕的第五十六届威尼斯双年展做准备——他表示这也许是他最后一次策划此类展览——他同artforum的编辑郭怡安（Michelle Kuo）讨论了他对此次展览的构想以展览同历史、记忆、资本和文化的未来之间的关系。
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纳什尔国际雕塑奖设立
纳什尔（Nasher）雕塑中心宣布将设立纳什尔雕塑奖，这是国际奖项，每年颁发一次，奖励一位在世的艺术家。首位获奖者将于2015年秋天宣布，并于2016年4月2日获得10万奖金。
评委会包括来自全世界的博物馆馆长，策展人，艺术家，艺术史学家，其中由奥奎·恩佐（Okwui Enwezor），林·库克（Lynne Cooke），史蒂文·纳什（Steven
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刚果艺术家波茨·伊塞克·金格勒茨（Bodys Isek Kingelez）去世
《世界报》报道：刚果共和国艺术家波茨·伊塞克·金格勒茨（Bodys Isek Kingelez）(1948-2015)去世。他生前致力于部落面具的保护，1989年受邀来到巴黎，在让•皮高齐（Jean Pigozzi）非洲当代艺术收藏举行了展览 "大地魔术师 ” (Les Magiciens de la Terre)。
金格勒茨
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威尼斯双年展新闻发布会在上海召开
2015年3月16日上午11时，位于南京东路的斯沃琪艺术中心举行了第56届威尼斯双年展的上海新闻发布会，这是威尼斯双年展首次于上海召开新闻发布会。
由奥奎·恩威佐(Okwui Enwezor)担任总策展人，威尼斯双年展(主席保罗·巴拉特(Paolo
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威尼斯双年展公布日期与主题
威尼斯双年展总监宝拉-巴拉塔（Paolo Baratta）和策展人奥奎-恩佐（Okwui Enwezor）宣布了2015年双年展的时间和主题。2015双年展将于5月 9日至–11月22日举行，预展为5月6日至8日。 恩佐为双年展所起的题目为“全世界的未来”，展览致力于对目前状态下艺术和艺术家之间的关心进行新一轮的评价，不追求一个大主题，
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王辛谈卡密尔·亨罗特(Camille Henrot）的《非常累》(Grosse Fatigue)
卡密尔·亨罗特(Camille Henrot）生于1978年，毕业于巴黎国立高等装饰艺术学院（École nationale supérieure des arts décoratifs），2010年曾获马塞尔•杜尚奖（ Marcel Duchamp Award）提名，2012年参加了由Okwui Enwezor策划的巴黎东京宫三年展（
