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程新皓
尽管以围绕家乡云南的一系列民族志式的田野考察及其摄影或影像记录为人所知，程新皓的创作实践里最引人注意的，与其说是边境、铁路、河流或陌生地形或族群，不如说是他自己：一个进入田野的艺术家，和他人类学式的实践——打量、探知、记录、追问，用摄影、邮件、笔记和录像，像一架勤勉的发报机传回彼处的讯息——这个彼处与其说是偏远之地，不如说是知识的陌异之所。然而，在他最新个展“浮木沉石”中，程新皓仿佛要把如上印象统统撤回和抵消，保持了绝对的静默，不仅对观众，也对他自己。现场尺寸不一的九个屏幕/投影中，他的身影出现而仅止于此，出现、行走，重复某些动作。
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休格特·卡兰德
展览向我们展示了一则个人传记：39岁时，休格特·卡兰德（Huguette Caland）离开丈夫和孩子，到巴黎追求她的艺术家事业，几年后，她又搬到了加州的威尼斯海滩，并在里建造了她的“梦想家园”。在卡兰德生命的尽头，她回到了她出生的城市贝鲁特。我们读到，本次展览“彰显了卡兰德对线条的热爱，以及线条表达人类对亲密关系的共同渴望的能力。”
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图案识别
在2016年对瓦莱丽·贾登（Valerie Jaudon）新作的一篇肯定性的评论文章里，批评家大卫·弗兰科尔（David Frankel）指出，贾登作为主要成员曾一度活跃其中的图案与装饰运动（Pattern and Decoration
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特写：你的损失
当我们与父母交谈时，有多少人会觉得自己就像个样板角色，好像我们是在模拟自己？埃德·阿特金斯（Ed Atkins）在最近于纽约新美术馆举办的展览“获得生命/爱的工作”（Get Life/Love’s Work）的核心作品《虫》（The Worm）（
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胡为一
假借胶片以非常规的尺幅和国画竖轴的形式框定一幅幅数码微喷照片是展览给人的第一印象，近看，斑驳陆离的色彩覆盖着若隐若现的风景，在暗沉的墙面浮现出来。当我们把作品背后的关键词香格里拉、阿布吉措和云岭山脉，胃液、38-50摄氏度、暗房与底片等罗列在一起，就会发现地理图像、身体-物质图像和技术图像三者的组合构成了此次展览最简明的观看逻辑。
展
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玛丽亚姆·加尼
我们的谈话从为阿富汗的哀悼开始——这个国家充满暴力的倒退与玛丽亚姆·加尼（Mariam Ghani）的电影名字惊人地契合，《我们未能完成的》（*_What We Left Unfinished_*，2019）是一部纪录长片，关于阿富汗共产时代（1978-91）政府支持的电影工业下五部未完成剪辑的电影，这一时期充斥着政变、冲突和审查。加尼的电影首先想要强调的是阿富汗文化工作者的重要性和生存状态的不稳定性
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沙特阿拉伯首个双年展公布参展艺术家名单
据《艺术新闻》报道，沙特阿拉伯首个国际双年展，德拉伊耶当代艺术双年展（The Diriyah Contemporary Art Biennale）公布了部分参展艺术家名单，其中包括沙特装置艺术家玛纳尔·多瓦扬（Manal Al Dowayan）、爱尔兰数字雕塑艺术家约翰·杰勒德（John Gerrard）、科威特多媒介艺术家莫妮拉·卡迪里（Monira
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纽约市为皇后区博物馆提供2640万美元扩建资金
纽约市政府已向皇后区博物馆（Queens Museum）提供2640万美元资助，用于该机构完成其扩建项目，其中包括针对皇后区艺术和文化的儿童博物馆空间计划，更多的教室，更安全的艺术品存储，以及整个博物馆的能源效率的改善。扩建项目的初始阶段已于2013年11月完成，当时该机构增加了5万平方英尺的展览、活动和教育空间，并升级了游客设施和系统。
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卡梅隆·克莱伯恩和哈娜·米莱蒂奇获得2021年巴洛斯奖
美国雕塑家卡梅隆·克莱伯恩（Cameron Clayborn）和克罗地亚艺术家哈娜·米莱蒂奇（Hana Miletić）获得第十二届巴洛斯艺术奖（Baloise Art Prize）。该奖项每年颁给巴塞尔艺术博览会“艺创宣言”（Statements）单元展出的两位艺术家，奖金为30,000瑞士法郎。此外，与艺博会共同负责该奖项的巴洛斯集团还将购买两位艺术家的部分作品，捐赠给柏林汉堡火车站美术馆和卢森堡大公现代艺术博物馆。
