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贺勋
天目里的展场，四敞的窗使得整个空间显得极其“白、亮、空、新”，这与贺勋过去常习惯营造的颇具仪式和神秘感的暗场完全不同，他的“秘仪-修辞术”在这里无所隐藏，于是，在保持整体对称的情况下，他几乎将所有作品都均质散布、暴露并晾晒出来。艺术家自己在展览自述中说：“我用撤展的方式布置了这个展览。”
“望京”作为展览的标题，似乎本身就隐喻在某种“
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金宁宁
早期活跃于独立漫画领域的金宁宁说他喜欢画画，但已经好几年没画了。近期在CLC的个展 “草莓Stawberry”正好让他从近几年的方案类型创作中跳出来，回到“画”的身体性感觉里。但以“草莓”为题的该系列创作依然延续了艺术家一贯的认知和转化方式：同时从线下的物理空间与线上的虚拟空间中接受碎片式的信息，经过合成再重新输出。在此意义上，展览通过艺术家独到的眼光和手法，触及了生活在当下的大部分人的某种状态。与此同时，与CLC隔街相邻的C5CNM
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致颖
过去三个月新出现的一种噩梦情节：在人群中突然发觉自己没戴口罩。这同时说明了若干个问题：疫情已经进入潜意识；台湾在此事上的反应较世界其他地区慢了半拍；民众严守防疫法则的比例之高。致颖的《功夫流感》（展览题为“总是春光乍现”，所有作品创作于2021年）是我在美术馆看到的第一个出现戴口罩的人物形象的作品。这也许也同时说明了几个问题：疫情进入艺术作品的叙事是迟早会发生的现象；本地美术馆的关与开也比世界潮流慢了半拍；口罩已经（或许早已经）成为象征符号。时差，未必再需要跨时区才能体验，且看疫苗外交。
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格莱斯顿画廊将在首尔开设新空间
总部位于纽约的格莱斯顿画廊宣布将在首尔开设分支机构。这将是该现当代艺术画廊的第六个空间，除了纽约的三个画廊和布鲁塞尔的空间外，该画廊今年夏天在洛杉矶新设立了一间办公室。
“"我们非常高兴地宣布，格莱斯顿正式将其足迹扩展至亚洲”，画廊创始人芭芭拉·格莱斯顿（Barbara
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瑞士巴塞尔艺术展受新疫情限制影响，但仍将如期举行
据《艺术新闻》报道，去年因疫情改为线上进行的瑞士巴塞尔艺博会今年因Delta变种遭遇新的疫情限制，但仍将如期举办。展会定于9月21日至26日举行（前三天为预展），但美国于8月30日向其公民发出警告，要求他们不要前往瑞士，因为当地病例有所增加，这将使展会情况变得复杂。此外，展会必须遵守瑞士政府制定的有关大规模集会的复杂规定，但很多参加者对此还不了解。
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纽约厉蔚阁、Salon94画廊和艺术经销商Amalia Dayan将合并成立LGDR
纽约画廊厉蔚阁（Lévy Gorvy）和Salon 94以及艺术经销商阿玛丽娅·达扬（Amalia Dayan）宣布他们将联合创建一家名为LGDR的公司，总部位于纽约上东区。据说由这几间画廊代理的一些艺术家对该消息感到震惊，他们之后的命运尚不清楚。
公司名称LGDR由四位创始人的姓氏首字母合并而成，分别是厉蔚阁创始人多明尼克·李维（Dominique
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UCCA将在成都和北京朝阳大悦城开设分馆
据《艺术新闻》报道，UCCA尤伦斯当代艺术中心将于2024年开设成都分馆，这也是该机构继北京主馆、2018年的北戴河沙丘美术馆和今年5月新开幕的上海UCCA Edge分馆后的第四座场馆。成都分馆将位于由香港新华集团正在开发的名为“国际艺术岛”的新文化中心内。该中心还将与中国爱乐乐团和叶毓山美术馆等艺术机构合作，建立多个文化场馆。
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乌拉圭将迎来该国首间当代艺术博物馆
知名乌拉圭雕塑家巴勃罗·阿特楚加利（Pablo Atchugarry）正在该国沿海度假城市埃斯特角城（Punta del Este）建造乌拉圭的第一间当代艺术博物馆。阿特楚加利当代艺术博物馆（Museo de Arte Contemporaneo Atchugarry，MACA）由卡洛斯·奥特（Carlos
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悲伤与哀痛：美国的艺术与悼念
在展览“悲伤与哀痛：美国的艺术与悼念”（Grief and Grievance: Art and Mourning in America）入口处，观众可以看到“BURN/ITD/OWN, KI/LL, and FUCK 12”的字样。这是已故策展人奧奎·恩维佐（Okwui Enwezor）在新美术馆策划的展览。恩维佐在2018年的时候构思了该展览，他去世次年，艺术家格伦·利贡（Glenn
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开幕：李爽
“我被困在潮水般永不停歇的动荡之中”，在最近的一篇文章中，李爽这样描述她目前居无定所的状态。2020年，为了筹备在Peres Projects举办的个展，李爽从中国来到柏林。随即疫情在全世界爆发。从那时起，她就一直滞留在欧洲，放弃了短期内回国的可能性。
这种停滞状态使得她之前对幽灵和数字化存在形式的性质，以及身体在虚拟和实体空间中的一
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成真
如果你曾经听过朱塞佩·潘扎·迪·比乌莫(Giuseppe Panza di Biumo)的名字，大概率是因为唐纳德·贾德（Donald Judd）。1990年，美国艺术家贾德写了一篇由四部分组成的文章，抨击意大利收藏家潘扎，文章最初发表在短暂存在过一段时间的小发行量德国艺术杂志《Kunst
