开幕: Karla Black

我们的辞典里有很多描写中等程度的词：试探性的、暂时的、怯生生的。但没有一个能概括Karla Black。没错，她用的基础材料（牛皮纸，糖纸，玻璃纸，玻璃，聚乙烯塑料）都有一种天然的脆弱质地，涂抹其上的物质也杂乱无章（粉笔和石膏粉，石油膏，化妆品，护脚霜，发胶）。但作品对空间的掌控是权威式的。这一特点在Black职业生涯起步之初便已显露无遗，当时她的注意力主要集中在行为艺术上。我和她第一次见面是在九十年代末；她还是格拉斯哥艺术学校的学生，仍然醉心于行为艺术。在校期间，她做了一个记录自己揉面团的录像。现在说起来，Black承认Bobby

Francis Alÿs 洛杉矶汉默尔美术馆个展

汉默尔美术馆Francis Alÿs个展的画册封面从多方面向世人表明“排演”是这次展览的组织原则。当然，展览名“排演的政治”非常醒目。但为展览在许多潜在可能性中找出确定位置的还是图像设计：封面采用了大家熟悉的好莱坞电影场记板样式，上面用手写体写着“导演：francis

朱利安·施纳贝尔的《潜水钟和蝴蝶》

早在《公民凯恩》（1941年）之前，奥森·威尔斯就已经开始尝试利用电影技术加强观众对故事和叙述者之间特殊关系的意识，这种关系也是电影的基本要素之一。 在《公民凯恩》的前身——一部叫《太多的约翰逊》（

2007里昂双年展

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Stéphanie Moisdon和小汉斯（Hans-Ulrich Obrist）策划的2007年里昂双年展试图书写最近十年的历史——“尚未命名的十年”。叙述正在进行中的时期——这一行为可以说是诗意得要命，也可以说自大至极。而拥有三个主展区——当代艺术馆，一个叫La Sucrière的旧仓库和当代艺术学院——的双年展两者都有一点儿。