showing 50 results for: 杰夫·昆斯
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刘益谦在巴塞尔艺术展上斩获巨幅里希特画作
凤凰艺术报道：近日，中国知名藏家刘益谦在巴塞尔艺术展上斩获巨幅里希特画作。这幅名为《930-7条纹》的作品长达36英尺（约为11米）。里希特被认为是在世最伟大的艺术家之一。在artnet价格数据库统计的在世艺术家近五年拍卖总成 交额排名中，里希特以超过12亿美元（约合79.4亿元人民币）名列第一；在单件作品拍卖价格最高的在世艺术家当中，他以4635万美元（约合3亿元人民
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佳士得战后和当代艺术之夜以总成交额3.18亿美元收场
5月10日，纽约佳士得战后和当代艺术之夜以3.18亿美元总成交额收场。六位艺术家的拍卖价格纪录在当晚被打破。
艾格尼丝·马丁（Agnes Martin）的《柑橘园》（Orange Grove, 1965）以1070万美元成交。巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）创作于1982年的《无题(恶魔)》以5728.5万美元被匿名日本藏家买走，这位藏家同时还带走了布鲁斯·瑙曼（Bruce
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菲利普斯拍卖行“当代艺术之夜”以总成交额4650万美元收场
上周日，菲利普斯拍卖行二十世纪艺术和当代艺术之夜以总成交额4650万美元收场。其中，意大利艺术家莫瑞吉奥·卡特兰（Maurizio Cattelan）的作品《微型的我》（Mini-me, 1999）以74万9千美元成交，莱昂·科索夫（Leon Kossoff）的《两个坐着的人No.1（我的父母）》（Two seated Figures
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印度尼西亚首座现当代艺术博物馆将于2017年正式开放
《纽约时报》报道：印度尼西亚首座现当代艺术博物馆将于2017年初在雅加达正式开放。这座由印尼富商、收藏家翁玮光（Haryanto Adikoesoemo）出资兴建的私人博物馆全名为努珊塔拉现当代艺术博物馆（Museum of Modern and Contemporary Art in
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杰夫·昆斯在作品中未经允许而使用杜松子酒广告图片 遭原图摄影师起诉
英国《电讯报》报道：摄影师米切尔·盖瑞（Mitchel Gray）日前指控著名艺术家杰夫·昆斯（Jeff Koons）在1986年的画作《我可以喝点哥顿金酒》（I Could Go For Something Gordon）中未经允许而使用了盖瑞为哥顿金酒拍摄的商业广告照片。米切尔的原作刻画了一名男子坐在一名在海滩上作画的女子身旁，而昆斯的作品几乎和原作一模一样。盖瑞直到今年夏天才得知自己的作品版权受到了侵犯。
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原《Artforum(艺术论坛)》编辑英格里德·谢斯齐（1952-2015）去世
原《Artforum(艺术论坛)》编辑英格里德·谢斯齐（Ingrid Sischy）近日于纽约纪念斯隆·凯特琳癌症中心去世。谢斯齐于1979年至1988年期间担任本杂志编辑，后于1989年至1998年间担任《采访》（Interview）杂志编辑。
谢斯齐曾带领《艺术论坛》见证了喧嚣的八十年代艺术圈。经她执笔的艺术家包括约瑟夫·博伊斯(Joseph
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斯考特·罗斯科普夫将任惠特尼美术馆新首席策展人
近日，惠特尼美术馆公布了一些人员上的调整：唐娜·德·萨尔沃（Donna De Salvo）将担任美术馆国际事务部副总监及高级策展人；斯考特·罗斯科普夫（Scott Rothkopf）将担任项目副总监及“克朗家族（Nancy and Steve Crown Family）”首席策展人。两人将于今年七月正式入职。
唐娜·德·萨尔沃自
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辛迪·舍曼和杰夫·昆斯为美国使馆创作作品
Artnewspaper报道：辛迪·舍曼（Cindy Sherman）和杰夫·昆斯（Jeff Koons）宣布，二人将捐献新作给美国使馆的艺术和保存基金会，这些作品也将在各地的美国使馆展出。每人创作五十件限量版，作品将于4月20日在华盛顿揭晓。
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杰夫·昆斯卢浮宫展览取消
Art Newspaper报道：据蓬皮杜艺术中心一位发言人透露，杰夫·昆斯计划今年早些时候在卢浮宫开幕的展览，由于缺乏“资金支持”，已经取消。去年七月的《名利场》曾写道：“2015年1月，昆斯将在卢浮宫十九世纪展厅里安放一个大型的气球雕塑。”
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后波普：东西方交汇
尽管“后波普”这一术语并不像新近被创造出的语汇“后网络”那般含义模糊，但这次涵盖了250件作品的回顾性展览，如果脱离作品主题上的分类——居住地、广告和消费主义、名人和大众传媒、艺术史、宗教和意识形态、性和身体——则仍将难以对其解析。来自中国、台湾、前苏联、美国和英国的这110位艺术家具有许多共同点，他们也在波普艺术这一至关重要的艺术运动中采用了相似的手法。加里·休姆(Gary
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纽约评论家杰瑞·萨尔茨（Jerry Saltz）获得美国国家杂志奖评论奖
艺术眼报道：纽约评论家杰瑞·萨尔茨（Jerry Saltz）于美国国家杂志晚宴获得专栏和评论奖（Columns&Commentary award ）。他获奖的三篇文章为：《墙上的“僵尸”：为什么许多新抽象主义作品看起来如此类似？》；《吸纳杰夫·昆斯，世界的创造者和毁灭者》（Taking in Jeff Koons, Creator and
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罗伯特・戈伯（Robert Gober）
罗伯特·戈伯（Robert Gober）的艺术从创作之初就展现出非凡的一面，作品产生一种灵魂出窍之感；早期的《变换的绘画幻灯片》（Slides of a Changing Painting, 1982–83）中, 一张画上的八十九张摄影幻灯图反复更迭，此后这件作品成为了很多作品的创作源头。(这种画的模式、主干正是他作品的要旨所在。)当时
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修辞的密度，与波普考古学
我试图勾勒一条何岸个展“硬汉不跳舞”的清晰线索，但发现越是如此，似乎离展览本身反而越远。甚至觉得，任何试图说清何岸艺术实践的努力都注定是徒劳的。但这并不意味着何岸本身是含混的，模糊的，恰恰相反，日常生活中的他，意识、思路和立场实际上是非常明确的，身边的朋友都曾目睹过他的“爱憎分明”和他的“职业洁癖”。而他之所以惯性地使用一种压迫的、粘滞的、曲褶的、甚至有点“拖泥带水”的修辞方式，或许正是出于对这种“明确性”的警惕、怀疑和不信任。
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新一届艺术界权力一百名单公布
99艺术网报道：《ArtReview》公布了新一届的艺术界百大影响力人物榜单，泰特美术馆馆长尼克拉斯.塞洛塔（Nicholas Serota）登上了榜首。
画廊家大卫·茨维尔纳（
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美国偶像：杰夫・昆斯回顾展
编者按：“迈克尔和气泡”，西西奥莉娜的白色吊袜带，猛禽般的不锈钢兔子，肿胀的气球狗——还有什么比这些更形象更令人过目不忘？在现实里，我们可以说，一切都可以比过它们，也可以说，没有任何东西可以比得过它们：这些实物的创造者从不会轻易采用我们这个时代通用的象征，相反，他生产的是似乎永远新颖，永远奇异的密码和物体，哪怕这些东西已经人尽皆知。杰夫·昆斯也许是我们这个时代最具影响力也最有争议性的艺术家，他令一切看起来奇特诡异。
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翠西·艾敏
在艺术巴塞尔的迈阿密海滩，我们和翠西·艾敏（Tracey Emin）进行了这场分为上下两个部分的访谈，在这部分里，她谈到了成为一位知名艺术家的虚幻。她的首场访谈发展成了自己的新自画像，根据摄影而非记忆所画。艾敏在美国的首场博物馆个展将于2013年12月在北迈阿密当代艺术馆举行。
我脑海中有一个幻想的人。他是个作家，小说家。穿得就像作家
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“机器中的鬼魅”
“机器中的鬼魅”对贯穿一个世纪的视觉文化价值里，以诗意般的生动性，对人和机械之间的关系进行了思考，这其中包括达达主义，漫画，神秘装置，独立团(the Independent Group)，欧普艺术，动态艺术（Op），控制论，当代艺术。策展人马斯米兰诺·吉奥诺（Massimiliano Gioni）和 盖里卡里恩-穆拉雅里（Gary
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剪切与粘贴
你可以说目前的金融风暴早就潜伏在我们生活的每个角落——全球财富每次攀上新的高峰，理智的声音都会警告我们低谷必将到来。也许某些现代主义策略在艺术中的回归就是这种前导意见之一。尽管此类回潮大部分都是装饰或怀旧性质的，但少数作品的确表现出了一种对抗艺术深陷于政治危机，市场波动和消费者趣味这一事实的欲望。拼贴——现代主义震惊效果的天字第一号媒介——就完成了这样一次完美转身：虽然从来没有从当代艺术实践中完全淡出过，但过去三十多年间，拼贴作为美学语言的使用频率越来越低。今天，在严峻的政治形势下，面对恐怖图像和一场看不到头的战争，拼贴被重新推上前台，仿佛乘着政治腐败，榴霰弹和个人损失的大潮，重新呈现为一种合法的当代语言。
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杰夫·昆斯和蒂诺·赛格尔
2008年剩下的几个月里，大家都被经济形势弄得人心惶惶的，而此时，在世界上最富丽堂皇的宫殿，两位当代艺术家却分别举办了两场展览，这番举动，似乎和当时的大环境很不协调。两场展览，一个是在巴黎外的凡尔赛宫的杰夫·昆斯展，一个是在米兰的瑞雷尔山庄(Villa Reale)的蒂诺·赛格尔(Tino
