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毛利悠子
相较于毛利悠子今夏在伦敦卡姆登艺术中心的个展，她紧接着在台北就在艺术空间呈现的“Same As It Ever Was”显得额外倘然、纯粹。近年来毛利持续发表各种利用光、电磁、地心引力等动力装置创作的作品; 在卡姆登艺术中心的呈现亦是集合多种动力的综合表现。其中《涡形》（Voluta） 为一个水泥立方，内坎一捆厚重的电缆，表面上很难看出
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艺术家此在
“艺术家此在”是莫瑞吉奥·卡特兰（Maurizio Cattelan）与古驰（ Gucci）以“复制”为题联合策划的展览。尽管“挪用”理念占据古驰所推崇的复古风潮核心，展览又发生在因产业抄袭而饱受诟病的中国，“艺术家此在”并未纠缠于诸如“山寨”、“盗版”之类的商业概念，而是视“复制”为一切创造形式的原型。
展览由
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娜塔莎·苏德尔·哈佩尔曼将代表德国参加2019威尼斯双年展
威尼斯双年展德国馆的组织方近日宣布，娜塔莎·苏德尔·哈佩尔曼（Natascha Süder Happelmann）与她的发言人海伦娜·杜尔登（Helene Duldung）将在威尼斯的德国馆展出。艺术史学者及策展人弗朗西斯卡·佐尔月姆（Franciska Zólyom）担任国家馆的策展人，她之前一直是莱比锡当代艺术美术馆的馆长。
娜塔
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科钦-穆吉里斯双年展创办人之一因性骚扰指控辞职
Riyas Komu是印度科钦-穆吉里斯双年展的联合创始人及秘书，他被指控性行为不端，并暂时离开了他的职位。 针对Komu的指控于10月16日先是在匿名运行的Instagram帐户@herdsceneand上首次出现。
控告者是一名37岁的女艺术家，她说她在2015年孟买的一次工作室访问期间遇到了Komu。她声称他邀请她去印度科钦讨论一个潜在的项目。
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壳牌公司终止与伦敦国家美术馆的合作关系
在接连不断针对化石燃料资本提供艺术活动资金的抗议声中，壳牌公司日前决定终止与伦敦国家美术馆达十二年的合作关系。据《卫报》报道，壳牌公司对伦敦国家美术馆的赞助行为将在明年一月到期，一份壳牌公司管理层回复美术馆的邮件显示，该公司每年的赞助费在26000美元至45500美元之间。壳牌公司表示，该项决定将使壳牌“更专注于对下一代工程师的培养工作，公司推出Stem教育项目（science,
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包豪斯德绍基金会取消左翼音乐演出引发德国艺术界抗议
因右翼抗议者的反对，德国包豪斯德绍基金会取消了11月6日左翼朋克乐队Feine Sahne Fischfilet（“精致奶油鱼片”）的演出，此举引发艺术界的强烈抗议。逾两百名的艺术家、策展人及其他艺术工作者签署了一封公开信，谴责基金会因所谓的非政治化考虑而取消演出。
“该乐队反对右翼种族主义、性别歧视、恐同与排外主义，是东德公民社会中
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美国艺术档案获得罗伊·利希滕斯坦基金会五百万美元捐款
华盛顿史密森尼学会的下属机构美国艺术档案（Archives of American Art）日前宣布，其获得了由罗伊·利希滕斯坦基金会捐赠的500万美元，这是机构历史上数额最大的捐款之一。该款项将用于支持档案库内针对非知名团体的艺术家及相关作品的数字化工作，这将使该机构的数字化工作投入的金额提高到1100万美元。
该项工作将优先数字化
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国内多个城市出现伪造的草间弥生和村上隆展览
日本艺术家草间弥生和村上隆正在考虑对一家中国公司采取法律行动。该公司一直在举办声称是以这两位艺术家作品为主题的展览，而草间弥生和村上隆对于这些展览完全不知情，其中展出的作品皆为伪造的赝品。该公司可能很快将面临民事或刑事诉讼，艺术家称这些展览违反了知识产权法。
据《日本时报》报道，草间的法定代表人Yoshifumi
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睡眠复仇，梦见生命
这个体量可以被一个标准行李箱容纳的展览是露丝·诺阿克（Ruth Noack）的一个长期巡展项目，延续了这位文献展（Documenta 12，2007）策展人一贯对艺术创造和展览制作之间边界的探讨。诺阿克对于睡眠的关注起始于10多年前，面对二十一世纪无限蔓延的24/7小时资本主义，睡眠可以成为某种反抗的力量，同时也可能是修复社区、政治和日常生活的表达创伤的最后空间，睡眠的激进传统无论是在毕沙罗（Camille
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黯恋
Para Site的新展“黯恋”从种种与“爱”有关的反向思考与情绪出发，通过17个/组艺术家的创作，试图容纳多个维度的实践面向：借由艺术家们对“光”与“眼神”几乎是条件反射般的回应，展览将观众目光引向对“爱”幽暗之处的审视，这里既容纳了各类病理学范畴的阴郁症候，也潜藏着更为细腻的、以情感为核心，以研究为进路的创作动力。最后，策展人希望展览能够回应最近在公共与社交媒体中被广泛讨论的“me
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布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman）的艺术
现代主义是对视觉图像的不断重新配置。毕加索和布拉克用综合立体主义（Synthetic Cubism）创造了对同步多视角的表现手法；修拉发明全新的绘画方式以强调观看者对形式和色彩的认知；库尔贝把上流社会绘画改造得适用于中产阶级社会。布鲁斯·瑙曼在这些观念基础上更进一步，把身体及其周围的负空间当作现代主义物体，当作可以被监视、审查和运用的材料，预示了社交媒体时代的自我管控。他的《小丑酷刑》（Clown
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布鲁斯·瑙曼的艺术
有些艺术家你谈论得越多就越有趣，布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman）不是其中之一。他的回顾展今年早些时候在巴塞尔Schaulager当代艺术博物馆与公众见面，并于本月在纽约现代艺术博物馆和MoMA PS1馆开幕。这是一堂有关艺术制作和展览策划的大师课，任何企图对其作出明确清晰总结的冲动都会遭遇挫败。个中力量你越想解释，就越难把握。就我而言，要提出一个有说服力的论点尤其困难：1990年代我还是个青少年时，瑙曼和何里欧·奥迪塞卡（Hélio
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小杉武久（1938-2018）
小杉武久是日本激浪派作曲家、声音装置艺术家和前卫小提琴家，他在五十年的时间内重新想象了音乐的边界。小杉武久于上周五去世，享年八十岁。 1960年，小杉共同创办了小组·音乐（Group Ongaku），这是一个东京的乐团，被广泛认为是日本国内和国际上第一支即兴音乐合奏团。在20世纪70年代，他合作创办了泰姬陵旅行者八重奏。1995年至2011年间，小杉是Merce
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佳士得将在未来销售中与区块链艺术品录入公司合作
Barney A. Ebsworth收藏销售将在佳士得进行，这是佳士得与使用了区块链技术的安全艺术品录入服务公司Artory的试点合作关系的一部分，Artory将在出价前提供完整的交易历史记录，并为九十件在售中作品的每一件提供数字加密证书。Barney A. Ebsworth是美国现代派艺术的主要收藏，预计将在拍卖会上获得超过3亿美元的收入，其中包括波洛克、奥基弗、贾斯珀·琼斯、爱德华·霍普、德·库宁等人的作品。
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梁慧圭获得2018年大韩民国文化艺术奖
韩国文化体育与旅游部宣布，2018年大韩民国文化艺术奖授予艺术家梁慧圭（Haegue Yang）。这位多媒体艺术家曾获沃夫冈·罕奖（Wolfgang Hahn Prize），并于今年4月在科隆路德维希博物馆举办个展。大韩民国文化艺术奖颁奖仪式将于10月24日在首尔国家现代与当代艺术博物馆举行。
梁慧圭于
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西蒙娜·李获2018年Hugo Boss艺术大奖
纽约所罗门·古根海姆于10月18日晚宣布，2018年Hugo Boss艺术大奖授予布鲁克林艺术家西蒙娜·李（Simone Leigh），作为第十二位获得这两年一度奖项的艺术家，她被授予10万美元的奖金，用于表彰在当代艺术领域令人瞩目的成绩。 其个展将于2019年秋季在古根海姆美术馆举行。本次Hugo Boss奖的入围者还包括Bouchra
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EYEBEAM发起新闻学艺术计划
位于布鲁克林的Eyebeam艺术与科技中心（The Eyebeam Art + Technology Center）近日发起了Eyebeam未来新闻学中心计划（Eyebeam Center for the Future of Journalism，简称ECFJ），由Craig Newark慈善会（Craig Newark
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大都会及布鲁克林博物馆的阿拉伯艺术项目将拒绝沙特资金
本月初，华盛顿邮报专栏作家及阿拉伯不同政见者卡舒吉（Jamal Khashoggi）在进入沙特驻土耳其大使馆失踪后，土耳其官方认为其已遭不测，该事件被怀疑是由沙特阿拉伯策划的暗杀行动，国际舆论因此震动。纽约大都会艺术博物馆及布鲁克林博物馆近日宣布，将不再接受来自沙特政府或由沙特支持团体的资金。
为期长达一年的阿拉伯艺术倡议季正在纽约进
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“工作”：来自5位艺术家的实践
“工作”展的策展前言引用了一段来自小说《国王的人马》（米歇尔·伯恩斯坦，1960）的对话。“你在做什么？”“研究物化。”
“研究”和“物化”都是硬邦邦的词，难怪听完后另一方的想象就像对一个老学究伏案工作的场景描述——“得有一张大桌子，上面放着厚厚的书本和许多纸张。”但如此的回应却被干脆地否定，“不，我闲逛，主要是四处闲逛。”总的来说，这段引用相当经济地提示了展览的大致思路：先是引入“做什么”的上下文，表明艺术家已经做过或是即将要做的事；然后予以回应，他们不是在“十分严肃的工作”，而是在“闲逛”。
