周思维：美化了家

展览“美化了家”是周思维首次尝试以“命题创作”的方式呈现近期工作。与以往个展在形式上相同的是，此次个展也并非仅仅是一个绘画展：艺术家还通过场景搭建、 陶土雕塑和数码图片打印等方法对“家”这一看似抽象的概念进行了“再现”。而这种多媒介的创作方式既展示了周思维对其以往创作语言的反思，也从绘画之外的角度为“家”这一既现实又抽象的命题找到了落脚点。

暧昧：香港流行文化中的性别演绎

地处东西之间的香港，其在商业社会和消费主义共同催生下的都市流行文化一向被视为佐证霍米·巴巴之文化“杂糅性”（Hybridity）理论的典范。在陈冠中笔下，这是一种被老广东称为“半唐番”的文化性格：半中半洋、不古不今。以发达的影视业、唱片工业、文艺传媒为代表的香港流行文化在1980、1990年代一时风头无两，尽管在亚洲地区的影响极为广泛深远，却也因其“娱乐至死”的气质屡屡为香港招致“文化沙漠”的偏见。不过，M+展亭的新展“暧昧：香港流行文化中的性别演绎”并未刻意回避此类非议，也毫无将流行文化“高雅化”的企图。以香港流行文化中尤为引人注目的性别模糊现象作为起点，这个规模不算大的展览以四个区块设置探讨了其中流露的身份认同与相关跨界实验。

凡尔赛宫今年秋天将展出十位当代艺术的作品

在凡尔赛宫当代艺术计划启动十年后，该项目的现任总监凯瑟琳·佩加德（CatherinePégard）宣布了一项重大变革，这个秋天，有别于之前每年的个展，凡尔赛宫将展示十个不同的艺术家的作品。

这种新形式的提出部分由于早前某些个别作品引发的舆论争议，《费加罗报》指出，“单个艺术家的大型创作受到了强烈的反对，”特别是杰夫·昆斯

刚果一座新的博物馆通过艺术探讨经济不平等

一座专注于暴露全球不平等问题的新博物馆将在4月份正式开放，这座名为卢桑加国际艺术和经济不平等研究中心（LIRCAEI）的机构位于民主刚果共和国的一片森林中，该选址的前身是联合利华棕榈油种植园。研究中心由刚果种植园工人艺术联盟（CATPC）和阿姆斯特丹的人类活动研究所两个组织共同发起。该中心的任务是将以前的种植园转化为“艺术批判，美与生态多样性”的领域。

胡昀：我们从未离开过

对于外来者，西安呈现出一系列的废墟、遗址、文物陈列，它们稳定，被表现为价值久远的珍宝或某种文明程度的物证，由此替代、抹除、否定了历史的真实状态，如同作为终点的结论否定了思想或行文的过程。作为OCAT西安馆“西安角”项目邀请的首位外地艺术家，胡昀带来一种处理历史与展示的不同方式。

《原地》（

南非法院宣判艺术家兹维勒图·姆瑟斯瓦谋杀罪

开普敦的西开普高等法院宣告判处艺术家兹维勒图·姆瑟斯瓦（Zwelethu Mthethwa） 谋杀罪，因为他杀死了二十三岁的性工作者诺库菲拉·库马洛（Nokuphila Kumalo），Hyperallergic的Jillian Steinhauer报道。

自四年前审判开始，艺术家一直坚持自己的清白，但决定不在法庭上作证。他的精神科医

特朗普成为第一位提议取消国家艺术和人文基金会的美国总统

唐纳德·特朗普总统提议在他的第一个联邦预算计划内取消国家艺术和人文基金会（NEA和NAH），这份计划在3月16日星期四上午公布，《纽约时报》的Sopan Deb报告。特朗普是第一位拒绝为这两个联邦机构提供支持的总统，NEA和NAH的年度预算总共约3亿美元，只是美国1.1万亿美元年度自由支出的很小一部分。

可能涉及资金被砍的其他机构包括

小径交叉的潇湘

长久以来，“潇湘”作为山水绘画的重要母题，滥觞于整个东亚艺术的谱系，尤其在“南画”兴起后的日本，“潇湘八景”及其主题的变化，成为江户时代盛期的精神写照。在“郝量：潇湘八景”的展厅门口，一张珂罗版的日本藏南宋牧溪《潇湘图》暗示着这种谱系的发生与转移。在日本，风景因为寻常而变成一种可透视的存在，按照现代学者柄谷行人的理解，风景是能够被发现但

罗伯特·史密森的螺旋堤成为犹他州官方作品

犹他州众议院和参议院已批准指定罗伯特·史密斯的着名土石方作品《螺旋堤》（1970年）作为犹他州的官方艺术作品。

根据《盐湖论坛报》报道，参议院星期五投票23-3，众议院投票57-12通过HB211和SB171法案，使作品更能够获得州政府的认可。这两个法案仍然需要州长加尔·赫伯特（Gary Herbert）通过。

议员贝基·爱德华（Becky

伦敦的国家美术馆开设新空间

伦敦的国家美术馆将在3月22日开放新的展示空间，《艺术新闻》的Gareth Harris报道。 新空间致力于展示来自博物馆永久馆藏中的十七世纪大师作品。 这是国家美术馆二十六年来首次开设新空间。

这个新场地被称为“画廊B”，具有超过650平方英尺的空间，由英国建筑公司Purcell设计。 国家美术馆的馆长加布里勒·费纳尔迪（Gabriele

何翔宇

对于锻炼敏锐度与专注力而言，持续而严肃的游戏或许是个好办法。艺术家何翔宇在其近期同名个展中，便选择用此种方式拓展新的经验与感知。而作为观看者，我们在展览现场似乎也进入了多重的视觉、感知及思维的游戏：绘画《131个柠檬》（2016）及装置《柠檬研究》（2014-2016），以柠檬明亮的黄色以及准确的形状轻易调动起观看者的视觉及味觉，但经过仔细辨认，我们会发现作品中颜色及材质的偏差；《正方形》（2014-2016）系列则示范了获取一个正方形的方法，不难发现，通过“步骤说明书”式的纸本图像，艺术家似乎期待着观者的现场行动。由此，艺术家虽然身为游戏规则的制定者，但他却与我们同时在场。

聚场

在《给西方人的能量计划》（Energy Plan for the Western Man，1979）中，约瑟夫·博伊斯谈到了他作品里的“化学反应、发酵、颜色变化、腐烂，（和）干枯。”上海当代艺术馆（MOCA Shanghai）的转媒体展览“聚场”就以直白而意外的方式检验了博伊斯的方法论。不知道策展人是否预料到，夏瀚的《字符镜》（如同“黑客帝国”般的绿色开放源码的大型投影装置，2015）会跟对面墙上明亮的Mac

戴安娜·塔玛尼

来自拉脱维亚的艺术家戴安娜.塔玛尼（Diana Tamane）在中国的首个个展于武汉的剩余空间举办。她把摄影作为探寻个人身份、编织记忆与日常生活的主要媒介，并以“微政治”的方式展现了其家庭的生存状态与跨地域迁移的轨迹。在她生动的叙事逻辑中，一系列90年代以来的复杂社会政治性议题，诸如苏联解体、全球化以及当前欧洲难民潮等，被细腻生动地呈现出来。展览将持续至4月17日。

数百人要求今年的妇女节庆祝雕塑变成纽约市永久艺术项目

2017年3月8日国际妇女节清晨，一座4英尺高（约1.2米）的小女孩铜像出现在纽约华尔街标志性的铜牛雕像（1989）对面。她双手叉腰，骄傲地扬起下巴，仿佛是在挑衅几米开外那头跋扈的公牛。

在这件题为《无畏的女孩》（The Fearless Girl）的作品面前，铜牛雕像变成女性为取得成功而必须面对的无数障碍的象征。由克里斯汀·比斯瓦尔（Kristen

史蒂芬·罗森泰尔被任命为柏林马丁-格罗皮乌斯博物馆CEO及馆长

柏林的马丁-格罗皮乌斯博物馆近日任命现伦敦Hayward画廊主策展人、艺术史学家史蒂芬·罗森泰尔（Stephanie Rosenthal）为其新任CEO以及馆长。罗森泰尔将接过前任馆长格罗恩·西维尼希（Gereon Sievernich）的工作，于2018年2月1日正式开始工作。

遴选委员会主席、德国文化部部长莫妮卡·格鲁特尔（Monika

未来发行

当平丘克艺术中心在2010年首次宣布设立“未来世代艺术奖”（Future Generation Art Prize）时，该奖项的名字引发了不少讥讽，或许是因为在当时艺术界的大环境下，“未来”这个词听起来十分可疑，如果不是更糟糕的话。

差不多七年之后，“未来”一词又引发了另外一种嘲讽。虽然我并不是那种张口闭口都离不开特朗普的美国人，但……仅是他正式上任的一周内，任何关于

周休八日：姚瑞中个展

姚瑞中自2007年起开始发展出一种独特的“山水”画风，挑战文人画在该范畴内的文化权威。他用钢笔、丙烯和金箔在厚实的手工纸上作画，仿效古人风景画中的主题和构图，但又给这些绘画注入了一系列颠覆传统文人画条框的美学范式。传统山水画偏重简约、内敛，以及画家自身纯粹的内在思考，姚瑞中的“山水”却强调设计，尽力压缩留白，他画中的山川饱满肉感，类似人体肌肉的纹理（让人联想起他1997年的具象绘画）。此次展览中他呈现了24件新山水画，将荒诞感注入经典的风景画样式之中。

第十四届卡塞尔文献展公布雅典与卡塞尔间文化交流项目细节

第十四届卡塞尔文献展与其雅典合作伙伴国立当代艺术博物馆（EMST）今日在卡塞尔召开第一场新闻发布会，公布今年展览主题概念细节。文献展艺术总监亚当·希姆奇克（Adam Szymczyk）在发布会开场致辞中说，雅典与卡塞尔之间的合作“远比我们预想的还要深刻。”EMST将成为雅典最大的文献展展场，作为回报，博物馆会将其从1960年代至今的希腊和国际当代艺术馆藏出借到卡塞尔弗里德利希阿鲁门博物馆展出。

首尔三星美术馆馆长洪罗喜（Hong Ra-hee）辞职

ArtAsiaPacific的 H. G. Masters报道，首尔三星美术馆馆长洪罗喜近日辞职，同时也辞去她在龙仁市湖岸美术馆（Ho-Am Art Museum）的馆长一职，后者是一家收藏并展示三星创始人李秉喆（Lee Byung-chul）私人藏品的艺术机构。她的辞职紧随上星期其子李在镕（Lee

伊斯坦布尔双年展宣布将与今年的伊斯坦布尔电影节合作

2017年伊斯坦布尔双年展由艺术家组合迈克尔·艾姆格林（Michael Elmgreen）和英加·德拉格赛特（Ingar Dragset）策划，他们计划将与本年度的伊斯坦布尔电影节合作，共同探索双年展主题“好邻居”。“没有什么媒介能够像电影那样擅长用视觉讲故事了，而且我们知道，好的故事常常包括了对于如何理解我们是谁以及对我们所生活的社会而言至关重要的道德问题，”艾姆格林和德拉格赛特说。