顾德新：1994.02.04

“顾德新：1994.02.04”在2016年末的北京外交公寓将艺术家顾德新从未实现的一件旧作重新挖掘并实施完成：一架由金属管道、人体部件模型、灯具和环绕四周的啤酒瓶组构的、形似放大的行李车的器具占据了房间中央的绝大部分空间，通过灯光照射带动水汽的循环与凝结，最终装置中心的烧瓶滴落的水滴落入地板上的口唇模型之中。由于艺术家本人早已退出艺术圈的一切活动，这件作品的再度呈现也如他所言——已经与他无关。在顾德新的创作序列和现存档案之中，也几乎没有关于它的记载，只有1994年2月4日《北京青年报》刊登过一张效果图。

2017年威尼斯双年展伊拉克国家馆公布展出古文物细节

威尼斯双年展伊拉克国家馆在早前宣布了参展艺术家之后，Ruya基金会发布了展览中有关伊拉克古代文物的细节，这些文物将与当代作品一起展出，该基金会的主席和共同创始人塔玛拉·查拉比（Tamara Chalabi）将与策展人及艺术家保罗·科伦坡（Paolo Colombo）共同策划今年的国家馆。

展览的标题为“古”（

弗朗西斯·埃利斯

在Ruya基金会的邀请下，艺术家弗朗西斯·埃利斯（Francis Alys）从2016年10月到11月在摩苏尔前线与被称作“自由斗士”(Peshmerga)的库尔德部队中过了九天随军生活。摩苏尔市是伊拉克第二大城市，库尔德部队的目标是将其从ISIS手里解放出来。本文中，埃利斯分享了他随军期间记的笔记，内容涉及艺术家在战争中的角色，游牧生活和恐怖暴力的现实。他在摩苏尔市创作的绘画作品将作为伊拉克国家馆展览的一部分，于2017年5月13日至11月26日在威尼斯双年展上展出。

迈克尔‧艾尔米塔什

肯尼亚出生的艺术家迈克尔‧艾尔米塔什（Michael Armitage）十三岁时曾在内罗毕的一家电影院外看到这样一个奇异的画面：一个脖子上套着轮胎、赤身裸体的男人，在街上被一大群动用私刑的暴徒穷追不舍。《火项链》（Necklacing，所有作品都创作于2016年）描绘了艾尔米塔什对这个被追赶的男人的记忆，画中的他转过头来，长着一张小丑的面孔。这幅滑稽并给予观众强烈震撼的肖像画表面有两条接缝线。艾尔米塔什用乌干达的Lubugo树皮布作为画布，这种布一般是用来制作部族领袖或是祭祀服饰的。绷画布时这种材料会自然地裂开。

雅尼斯·库奈里斯（1936-2017）

希腊-意大利艺术家雅尼斯·库奈里斯（Jannis Kounellis）于2月16日去世。 库奈里斯出生在希腊比雷埃夫斯。他在二战和内战中后移居罗马，就读于罗马美术学院。他是“贫穷艺术”运动的早期成员，曾参与开创性的“贫穷艺术 - 空间”展览，由杰尔马诺·切兰特（Germano Celant）策划。 库奈里斯的作品将绘画、雕塑、现成品，甚

Rhizome和CAC宣布第三届“国际网络艺术大奖”获奖名单

两个专门支持新媒体艺术的非营利机构根茎（Rhizome）和新时线艺术中心（CAC）日前共同宣布：波佩缇·查瑞缇·赫特斯克（Porpentine Charity Heartscape）、伊娃和弗兰柯·马茨（Eva and Franco Mattes）和博格斯·赛库库尼（Bogosi

时代异托邦三部曲之III 从不扔东西的人

“从不扔东西的人”作为一个试图通过艺术实践来探讨“档案”及相关问题的展览，其立意很自然地提示我们注意到，它与时下非常流行的、将档案实物与艺术作品并置陈列的策展方式间的异同。就像时代美术馆不久前在关于“大尾象工作组”的展览中所做的那样，一个醒目的档案展示专区不仅按照线性叙事将“大尾象”的思考与创作路径串联起来，更加强了这些思考和创作的实在性，围绕着它们的历史叙述也在有意无意间得到进一步固化。

伦敦市长将在奥斯卡当晚公开放映法哈蒂电影《推销员》

伦敦市长萨迪克·汗计划在2月26日奥斯卡颁奖典礼当晚于特拉法加广场公开放映阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）的提名电影《推销员》（2016），《纽约时报》的Graham Bowley报道。

这次放映将会是该片的英国首映。市长办公室预计这场活动可能会吸引近万人参加。 “我很高兴地欢迎来自首都和全国各地的人们来观看，并庆祝伦敦

蒋竹韵：风中絮语

蒋竹韵在拾萬空间的最新个展冠以“风中絮语”之名，颇有些偏离我们对于他往日作品的鲜明印象。最初带着张狂颠舞的噪音声浪和天马行空的视听（audiovisual）现场闯入中国当代声音艺术界的“积木”（艺术家的昵称），给人的感觉或是剧烈，或是睿智，或是诙谐，但绝不会是“风中絮语”这个标题最初所传达给人们的那种温情脉脉的浪漫氛围。不过，随着观展的深入，随着他以向来安静平稳的语调对其中原委娓娓道来，我们也逐渐被带回到他自己创作历程的真正起点和“本原”。

卜云军：JPG

正如展览题目所提示的那样——“JPG”是生活中最常见的图片储存格式，而卜云军以一种“工作室开放日”式的展示来完成此次个展。艺术家对数年里收集的生活中的图像进行挑选、归置和创作，为观众提供了一次重新看待这些图像的机会。

白谦慎先生在《与古为徒和娟娟发屋》中探讨了本不属于经典的文字书写在何种情况下才有可能成为书法经典的问题，涉及艺术与社会

杨沛铿：不暗的暗房

走入魔金石空间，观者的镜像浮在镜面衣柜上，那是在游泳池、公共浴场或桑拿的更衣室，背后有人影略过（《更衣室》（2016））。 往里面走，一副照片中一对拥抱而坐的人投影在墙上，看不到脸，私密又暧昧不明。走近一点，观者的影子便会覆盖在这两人上，像窃取了他们的隐秘（《艺术家工作派对》，2012）。 《鸽翼》 （

南希·斯佩克特担任古根海姆艺术总监和首席策展人

继最近成为布鲁克林博物馆副馆长兼首席策展人后，南希·斯佩克特又回到所罗门·R·古根海姆博物馆，这次将作为一个新的角色：艺术总监——博物馆历史上首次开设的一个职位，并继续担任詹妮弗和大卫·斯托克曼首席策展人。通过这一举措，斯佩克特将在概念和战略上领导所罗门·R·古根海姆博物馆在纽约以及其他国家分馆的收藏、展览和策展计划。

斯佩克特在上一

数百名韩国艺术家就黑名单丑闻起诉朴槿惠

数百名韩国艺术家对已被弹劾的总统朴槿惠和她的前助手提起诉讼，朴政府因为艺术家的政治信仰而将他们添加到黑名单中并排除在财务支持之外，路透社的Jeong Lee和Choi Jiwon报道。

代表艺术家的律师说，朴槿惠和她的政府通过收集这些艺术家的个人信息，侵犯了他们的言论和表达自由权以及隐私权。 “公务员和那些了解黑名单存在的官员必须对这

策展人就基弗对央美美术馆展览的反对发表评论

去年11月在北京中央美术学院美术馆（CAFAM）举办的安塞姆·基弗展览的首席策展人贝娅特·海芬夏特（Beate Reifenscheid）近日就展览发表了评论，《艺术新闻》的Georgina Adam报道。这个展览在当时受到了基弗和他的画廊的反对，艺术家抗议他没有参与到这个展览的组织过程中。

《艺术论坛》中文网在

车库当代艺术博物馆公布首届俄罗斯艺术三年展参展名单

莫斯科的车库当代艺术博物馆将其第一届三年展献给俄罗斯艺术，并于近日宣布了参展艺术家名单，Kate Sutton在《艺术论坛》杂志一月刊中预览了该展览。

三年展于3月10日在莫斯科开幕，将汇集68名在俄罗斯境内工作的艺术家，以捕获“过去五年的时代精神，着眼于一些最活跃，最有影响力的文化人物，并提供对于多元化的社会倾向的洞察，这些社会倾向构成了尚未被充分挖掘的俄罗斯艺术界，”新闻稿如此写道。

危机管理

雅典很冷，三十年来最冷的一个冬天——冷到什么程度呢？冷到最近都下雪了。没有丝毫暖空气，这座城市的标志性建筑——山顶上的雅典卫城——变成了一座冰冷而遥远的冬宫，夜里寒光彻骨，下午萧瑟矗立于灰白天空下，彤云密布，时而凝聚成冻雨。在这样奇特的气候里，世界其他地区正经历有史以来最严重的暖冬，而雅典人却全副武装对抗严寒，让人一不小心就错以为是走在纽约街头——人们都擤着鼻子，竖起防寒服的衣领——或者把他们认成希腊西北的邻居：德国人。实际上，这会儿雅典城里确实挤满了德国人，因为第十四届卡塞尔文献展将部分展场移至希腊，以“向雅典人学习”（如展览口号所言）。还有七十多天就要正式开幕的这场国际大展现在正在如火如荼地展开一系列由哲学家Paul

浮生手记

秦晋和陈丹笛子的作品都有着细腻、敏感、内敛的特质，且都强调叙事性，只是面对相似的问题时，她们的态度不尽相同——秦晋作品包含着相对明确的政治指向，个人情感的投入也更深；陈丹笛子的作品则相对冷静疏离，我们难于从作品中看到艺术家本人的态度。这或许可以理解为出生于1970和1990年代的两代中国女性面对周遭世界两种不同状态的缩影，两人的合同与差异在展览“浮生手记”中显现出来。

加拿大拨款510万美元至多伦多当代艺术博物馆

多伦多当代艺术博物馆（MOCA）获得由加拿大文化空间基金（CCSF）提供的510万美元资助。联邦政府还宣布会在未来两年通过CCSF再投资168.2万美元到文化基础设施，作为2016年预算的一部分。

这笔钱将为该机构增加约5100平方米的足迹范围。扩建工程包括将位于多伦多三角路口（Junction Triangle）的汽车塔大楼（Tower

故宫博物馆引起舆论哗然M+博物馆总监承诺抵抗政治干预

香港M+博物馆总监华安雅女士（Suhanya Raffel）承诺捍卫其机构不受政治干预的影响，因为之前特区政府推进了一项“秘密”计划，在西九龙文化区建造故宫博物院的分馆，《南华早报》的Enid Tsui报道。

对于故宫博物馆的批评声音认为，西九管理局主席林郑月娥的这个方案是她个人策略性的政治动作，因为她最近宣布参加香港下任首席执行官的竞选。她在该项目的落实过程中因没有咨询公众意见也遭到了强烈质疑。

一群蒙面人闯入基辅视觉文化研究中心摧毁展览

2月7日周二，十五个蒙面男子组成的团伙闯入基辅的视觉文化研究中心（VCRC），他们在暴力恐吓一名保安后将整个展览破坏，并偷了四件作品。

该中心发表的声明指出，自从展览“失去的机会（Lost Opportunities）”2月2日开幕以来，中心接到一些恐吓电话，并在社交网络以及右翼博客上不断被骚扰。这个展览包括了艺术家和行动主义者大卫·芝赫康（Davyd