-
洛杉矶画廊主将竞选加州参议员席位
备受争议的洛杉矶画廊主斯蒂芬·西姆肖维茨（Stefan Simchowitz）透露，他将竞选加州民主党参议员黛安·范斯坦（Dianne Feinstein）去年秋天去世后空缺的美国参议院席位。西姆肖维茨，他将作为15名共和党候选人之一参加竞选，与芭芭拉·李（Barbara Lee）、凯蒂·波特（Katie Porter）和亚当·希夫（Adam
-
波兰更换2024年威尼斯双年展参展艺术家
波兰文化部于12月29日宣布，原计划代表波兰参加第60届威尼斯双年展的艺术家伊格纳西·茨瓦托斯（Ignacy Czwartos）已被乌克兰艺术团体开放小组（Open Group）取代。文化部表示，该决定是在“分析了展览设计的竞争程序并了解了社会各界的意见和呼声后”做出的。
茨瓦托斯在10月被任命为波兰馆代表艺术家时，波兰政府时任总理为马特乌什·莫拉维茨基（Mateusz
-
去波兰
我回到柏林挺久后才感受到波兰旅程的结束，也许是因为我将它放置在当下不止的战火背景之上徘徊与想象。一起去波兰的旅伴给我发来她在北京歌德学院看足立正生映后谈的照片，旅程中我们浅浅提及的这位激进左翼，现在想来却可以成为波兰旅行笔记的最末一块拼图：《赤军/PFLP世界战争宣言》（1971）经由“解放巴勒斯坦人民阵线”（PFLP）来重提上世纪的革命狂热及其失去。如今欧亚大陆两场并置的战争，告诉我们革命在六七十年代不仅没有解决巴勒斯坦的问题，俄罗斯和原卫星国之间的军事冲突更使革命以及结盟的政治运动失去了公信力。
-
朱迪·芝加哥
纽约新美术馆
由马西米利亚诺·吉奥尼（Massimiliano Gioni）、加里·卡里恩-穆拉亚力（Gary Carrion-Murayari）、玛格特·诺顿（Margot Norton）和玛德琳·韦斯伯格（Madeline Weisburg）策划。
过去几十年被充分调动起来的修正主义历史
-
当一切皆有可能时，你会怎么做？
适逢2013至14年《艺术论坛》时任主编郭怡安（Michelle Kuo）委托蒂埃里·德·迪弗（Thierry de Duve）发表六篇系列文章十周年，我们将2023年11月5日在凯丽·沙林（Kerri Scharlin）纽约工作室的“沙龙”进行的以下对话整理发表。德·迪弗的新书《杜尚的电报：从美术到一般意义上的艺术》（Duchamp's
-
社交网络
艺术圈里有真正的友谊吗？这是一个很难被大声问出来的问题——在这个以自私自利、机会主义和背后中伤而闻名的行业中。这也构成了伊莎贝尔·葛诺（Isabelle Graw）的《友谊之益》（On the Benefits of Friendship）的起点，该作是她的第二部自虚构（autofiction）作品，上一部是2020年出版的《另一个世界》（
-
-
被纳粹劫掠的荷兰绘画归还原藏家继承人
据《艺术新闻》报道，曾由荷兰著名犹太艺术品经销商雅克·古德斯蒂克（Jacques Goudstikker）收藏的一幅十六世纪荷兰画家科内利斯·范·哈勒姆（Cornelis van Haarlem）创作的《亚当与夏娃》（Adam and Eve）已被归还给古德斯蒂克的儿媳兼唯一在世的继承人马莱·冯·萨赫（Marei von
-
Pope. L (1955-2023)
开创性观念和行为艺术家Pope.L于12月23日在芝加哥家中突然去世，享年68岁。Pope.L经常通过激烈的身体表演和发人深省的干预来探索种族、权力和阶级等主题。无论是在街边橱窗内用蛋黄酱和面粉涂抹自己，还是在马桶上吃《华尔街日报》，或是穿着超人服装在纽约百老汇大街上爬行，Pope.L通过在社会、政治和经济体系的边缘行动，从而对这些体系展开拷问。他解释说：“可以说我是社会荒谬性的渔夫。我关注的焦点是将被剥夺公民权的状态政治化，重塑我们脚下的东西，提醒我们自己来自哪里”。
-
伊斯坦布尔双年展总监在争议中离职
伊斯坦布尔双年展主办方伊斯坦布尔文化艺术基金会（IKSV）今天宣布，长期担任双年展总监的比格·欧列（Bige Örer）即将离职。欧列曾策划2022年第59届威尼斯双年展土耳其馆，现任国际双年展协会副主席。她将于2024年1月15日正式卸任。伊斯坦布尔双年展组织确认，第18届伊斯坦布尔双年展将如期举行，新的总监人选将很快公布。
欧列的
-
-
科里·阿肯吉尔
在科里·阿肯吉尔（Cory Arcangel）个展“错与疏”的现场，泛着冷光的铝制网纹饰面取代了里森画廊原有的烟熏锯纹木地板，在地面和墙面间围挡出了一个别样的观看现场。据艺术家称，这一布置致敬了互联网发展初期常作为网页背景使用的网纹板图案（阿肯吉尔本人的首个个人网站用的也是同一图案）。除了作为题眼点出艺术家实践与互联网媒介一贯的共生关系以外，该金属饰面与门口PVC塑料挂帘的搭配还让人一时想到冷库。就这场规模微型但选取作品年份跨度近二十载的展览而言，说它提供了一则艺术如何穿越时间而存在的比喻也许并不牵强。
