大都会博物馆主席和CEO丹尼尔·韦斯将于明年卸任

自2015年起担任纽约大都会艺术博物馆主席、自2017年起担任首席执行官的丹尼尔·韦斯（Daniel Weiss）将于2023年6月离开该机构。韦斯在任期内经历了全球疫情危机、BLM运动以及博物馆的财务重组，他以冷静处理财政和管理事务闻名。在韦斯的领导下，尽管博物馆因疫情被迫关闭并裁员，但仍设法保持财务平衡，此外博物馆还加强了对员工多样性的承诺，并增加用于购买有色人种艺术家作品的资金。

FBI突袭奥兰多美术馆扣押巴斯奎特作品，馆长被解雇

美国联邦调查局（FBI）于6月24日突袭奥兰多美术馆（Orlando Museum of Art），运走了真伪遭到质疑的“英雄与怪物：让–米歇尔·巴斯奎特”（Heroes & Monsters: Jean-Michel Basquiat）展览中的全部展品。该展览于2月开幕，原定于6月30日结束，之后巡回至意大利。扣押行动在展览开放时间进行，仍有观众在场，博物馆随后立即闭馆，展览也提前闭幕。

2022画廊周北京最佳展览奖揭晓

画廊周北京于6月26日公布今年“最佳展览奖”评选结果。获奖展览为户尔空间的范尼·吉奎尔（Fanny Gicquel）个展“现在，随后”（now, and then）。

“最佳展览奖”是画廊周北京为“主单元”参展画廊设立并颁发的奖项。画廊周北京2022邀请策展人、非营利机构代表、艺术史学者以及艺术家等不同身份的艺术从业者作为评委，形成更加多元的“最佳展览奖”评审阵容。名单提名延续去年的形式，由“主单元”画廊负责人提名后根据邀请情况最终产生，因此也更能代表画廊的意愿。

大卫·柯南伯格谈《撞车》

在发表于《Artforum》杂志1997年三月刊的两篇访谈中，安德鲁·哈尔特克兰斯（Andrew Hultkrans）分别与作家J·G·巴拉德（J. G. Ballard）和导演大卫·柯南伯格（David Cronenberg）对话，讨论巴拉德1973年的著名小说《撞车》（Crash），以及柯南伯格

摄影的公民契约

阿里艾拉·阿祖莱（Ariella Azoulay）写过十余本希伯来语书，其中被翻译成英文的摄影理论集中在《摄影的公民契约》（The Civil Contract of Photography， 2008）和《公民的想象：一种摄影的政治本体论》（Civil Imagination: A Political Ontology of

J·G·巴拉德谈《撞车》

在发表于《Artforum》杂志1997年三月刊的两篇访谈中，安德鲁·哈尔特克兰斯（Andrew Hultkrans）分别与作家J·G·巴拉德（J. G. Ballard）和导演大卫·柯南伯格（David Cronenberg）对话，讨论巴拉德1973年的著名小说《撞车》（Crash），以及柯南伯格

呵呵，“米仓”

预展这几天，国际艺术圈的飞人们好像都对第十五届卡塞尔文献展感到很兴奋，主要原因是它不是柏林双年展（“太压抑”），或者因为终于不用在巴塞尔花10法郎买水喝。这两个活动我都没去，所以没那么激动。“但是很好玩儿啊！”很多人说，他们指的是文献展上的“关系性”美食供应，放置大量懒人沙发的休闲区，以及永无停歇的即兴表演。展览甚至还设有“静室”（quiet

近距离射击

是枪的问题。

惨绝人寰的恐怖事件一次次发生，我们也一次次听到枪支安全的倡导者们这样说。在我动笔写这篇文章之前，纽约州水牛城的一次出于种族动机的枪击案导致在超市购物的十名黑人死亡。紧接着，得州乌瓦尔德市的十九名儿童及两名教师丧生于另一起枪击案中。就在我对文章进行润色修改的时候，俄克拉荷马州塔尔萨的医院枪声再起，至少四人死于该起枪击事件，随后的周末又有更多屠杀发生。除了这些被广泛报道的大规模枪击事件以外，在美国，与枪支相关的死亡案例每天都在夺去数百人的生命。尽管美国枪支暴力的成因复杂——与种族、阶级、性别、心理健康，以及（按照Roxane

艺术与物性（二）

五 

因此，我认为，某种潜在或隐藏的自然主义（事实上是拟人主义）位于实在主义理论与实践的核心。在场的概念说明了一切，尽管很少像在托尼· 史密斯的陈述中那样直白：“我并不认为它们（亦即他’总是’制作的雕塑——弗雷德按）是雕塑，而是某种东西的在场。”拟人主义的潜在性或隐藏性使得实在主义者们——正如我们已经看到的那样——毫无顾忌地将他们所反

不快乐的结合

真的东西是最不好看的。《胭脂扣》（1987）里的这句台词也适合用来评论导演关锦鹏的作品集整体，其最大特征就是在虚构与真实微妙的界线上持续不断的探险。有时候，关锦鹏满足于停留在抚慰人心、提供情绪宣泄的装置内部，比如感情浓烈、设定烂俗的《蓝宇》（2001）；但另一些时候，他又对类型片的各种约定俗成显出怀疑的态度，比如曲折蜿蜒的元虚构电影《阮玲玉》（1991）。这种对商业电影制作模板的矛盾态度贯穿了从1980年代初开始香港电影产业里涌现的新浪潮运动，其代表影人包括王家卫，在早期还有许鞍华和徐克。作为该运动的典范之作，《胭脂扣》让我们看到了关锦鹏如何借用鬼故事的结构来探索现代性的压力渗入并改变人内心最深处欲望的过程。

时代艺术中心关闭位于柏林米特区的实体空间

时代艺术中心（柏林）（Times Art Center Berlin，以下简称TACB）发布消息称他们决定撤出位于柏林米特区的实体空间，转变为更为灵活自由的组织模式，继续拓展网上及多元空间的实验。“我们并非轻易悲观，也并不无端放弃，事实正好相反：我们要保有的是一种信念，相信生命总能从零开始，还有我们经历折磨和失败的能力。是的，我们的重心是勇敢的快乐，许多东西从这样的氛围中滋生，包括TACB在2018年开启的那一幕，以及未来可能的一切。”新闻稿中说道。

文献展策展人和总监为展示被视为反犹主义的作品道歉

第15届文献展策展团体ruangrupa和总监萨宾·肖曼（Sabine Schormann）分别发表声明，为在展览中纳入一件含有反犹主义图像的作品道歉。被指控的作品是印尼团体稻米之牙（Taring Padi）于2002年创作的《人民的正义》（People’s Justice），作品回应的是印尼苏哈托的暴力军事独裁，但当人们发现画面中包含

原住民部落将共同管理美国犹他州熊耳国家纪念地

来自五个美国原住民部落的代表和美国政府官员于6月22日签署了一项历史性协议，将熊耳国家纪念地（Bears Ears National Monument）交由部落和联邦政府共同管理。这个位于犹他州的国家公园占地约180万英亩，由红岩峡谷和牧场组成，是众多岩画和象形文字遗迹所在地。根据协议，霍皮族部落（Hopi Tribe）、纳瓦霍族保留地（the

杰罗姆·桑斯将领导新成立的墨西哥文化中心

据ArtReview报道，20年前与尼古拉·布希欧（Nicolas Bourriaud）共同创立巴黎东京宫的法国评论家和策展人杰罗姆·桑斯（Jérôme Sans），将担任2月在墨西哥城新开幕的文化中心Lago/Algo的首任创意总监。Lago/Algo位于Chapultepec公园内一个经过修复的建于1964年的湖畔凉亭，是一个两用的文化中心，Lago空间内有一个餐厅，Algo空间是一个艺术场地，由墨西哥城的Galería

文献展移除被指控反犹主义的作品

已于6月18日在卡塞尔开幕的第15届文献展组织方移除了一件被指控为反犹主义的作品。在卡塞尔市长克里斯蒂安·格塞勒（Christian Geselle）的要求下，本届展览策展人、印尼团体ruangrupa将移除印尼日惹团体稻米之牙（Taring Padi）于2002年创作的作品《人民的正义》（People’s Justice）。这幅画因为

艺术与物性

爱德华兹的日记经常探索、考验他很少允许发表的沉思；假如所有的世界都被消灭，他写道……一个新世界将重新创建，尽管它在任何一个方面都将与眼下这个世界一样存在下去，但是新世界仍然会有所不同。因此，由于存在着连续性，亦即存在着时间，“我确信，世界每一秒都在更新；万物的存在瞬间消逝，瞬间更新”。不变的信念是，“我们每一秒都能看到上帝存在的同一个证

艺术与物性（一）

爱德华兹的日记经常探索、考验他很少允许发表的沉思；假如所有的世界都被消灭，他写道……一个新世界将重新创建，尽管它在任何一个方面都将与眼下这个世界一样存在下去，但是新世界仍然会有所不同。因此，由于存在着连续性，亦即存在着时间，“我确信，世界每一秒都在更新；万物的存在瞬间消逝，瞬间更新”。不变的信念是，“我们每一秒都能看到上帝存在的同一个证

永恒的在场

今年，加密币市场经历了一场暴跌：比特币下跌了56%，以太坊63%，而稳定币的价值（其中大部分与美元等法定储备支持的货币挂钩）受到了严峻的考验。总而言之，自去年秋天以来，超过一万亿美元的数字价值蒸发殆尽。

这是熊市，没人知道它是一个冬眠的季节，还是千禧年互联网泡沫的重演，再或者，一种新的未知。但无论如何，所谓的加密世界的冬天提供了反思Web3.0的空间，而对于我们这些从事文化和美学工作的人来说，则是反思艺术家与之的关系。

德里达的谜面

雅克·德里达，《野兽与主权者》（第一卷），中文译本于2021年由西北大学出版社出版，译者：王钦.

“美是理性的感性显现”——黑格尔 《美学》

“‘我们马上会显示这一点’（板书）”——德里达 《野兽与主权者》

虽然《野兽与主权者》的法文版编者在“编者说明”中做了如下解释：“如‘（板书）’、‘（朗读并评论）’、‘（重读）’、‘（发挥）

邓肯·汉纳（1952-2022）

画家、拼贴艺术家和地下电影明星邓肯·汉纳（Duncan Hannah）于6月11日在康涅狄格州的家中因突发心脏病去世，享年70岁。

汉纳1952年出生于明尼阿波利斯，在一个他渴望逃离的保守家庭中长大。他最初被抽象表现主义吸引，在1970年代初就读于巴德学院，1973年搬到纽约市，1975年在帕森斯设计学院完成学业。那时他已经与帕蒂·史密斯（Patti