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气候行动者用土豆泥泼洒价值1.11亿美元莫奈画作
德国气候变化行动组织“最后一代”（Letzte Generation）的两名成员周日用土豆泥泼洒克劳德·莫奈（Claude Monet）1890年的画作《干草堆》（Meules），以引起人们对气候危机的关注。泼洒土豆泥后，两位行动者各将一只手粘在墙上，跪在这幅价值1.107亿美元的画作前，向周围聚集的观众讲话。这次行动发生在德国波茨坦的巴贝里尼博物馆（Museum
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艺术家在纽约古根海姆博物馆抗议玛莎·阿米尼之死
10月22日，位于纽约的“支援伊朗的匿名艺术家”（Anonymous Artists for Iran）团体在纽约所罗门·R·古根海姆博物馆进行示威行动，抗议今年秋天伊朗“道德警察”杀害玛莎·阿米尼（Mahsa Amini）事件。该行动团体的成员在古根海姆博物馆标志性的旋转楼梯的顶端展开十几条鲜红的横幅，上面印有22岁的阿米尼的肖像和“女性、生命、自由”的口号。与此同时，世界各地正在进行支持伊朗女性权利的抗议活动。
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极地温暖
一墙柔和的渐变色召唤着观众。浅橙色淡化为一抹温柔的粉色，仿佛在展厅里重现日出。在这给人以开阔土地上的清朗晨空感的氛围色调前，摆放着一组简单的木结构装置。这是一面呈之字形独立放置的墙，一侧赤裸无物，另一侧的骨架结构让人想到家中一隅，支架挂钩上摆满了东西——防寒大衣、手套、靴子，还有其他在寒冷气候下会使用的个人和家居用品，但不存在任何一般建筑中常见的结构和装饰。
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一个岛的可能性
这不是一座本质意义上的岛屿，而只是偶然生成的岛屿。当皮埃尔·于热（Pierre Huyghe）再次有机会介入一个自然生态系统时，他制作出来的艺术作品不仅被放置于一座岛上；而且从某种意义上说其自身就是一座岛屿。于热位于距离奥斯陆一小时车程的基斯特弗斯美术馆（Kistefos
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幽深的结尾
今年有两部最为引人入胜、制作精良的电影深入探讨了母子关系的深度以及人与家庭、文化和自我分离的痛苦。爱丽丝·迪欧普（Alice Diop）的《圣奥梅尔》（Saint Omer）和尼基亚图·朱苏（Nikyatu Jusu）的《移民保姆》（Nanny）分别讲述了居住在法国和美国的两位既有野心又不乏聪慧的塞内加尔裔女性的故事。《移民保姆》是一部
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宋元元
“线索”（clue）一词是中古英文“clew”的变体，原意是“一个线团”。在希腊神话中，阿里阿德涅带着代达罗斯给的线团深入克里特岛的迷宫，帮助忒修斯杀死半牛半人的怪物弥诺陶洛斯后，与他循着线团轨迹一起逃离。不妨将之解读为一个关于“揭示”的寓言：是阿里阿德涅之线令克里特岛的迷宫显影，于是线索与迷宫成了一回事；而怪物本身，则仿佛是混沌的隐喻。
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冯骏原
上海独立空间totalab的首展“低俗怪谈”也是冯骏原的首个个展。相较艺术家之前以影像为主的实践，此次展览将重心放在了一批以解构“男性气质”为主题的装置作品上。正如展览导言中提到的，“低俗怪谈”（Penny
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劳伦·奎因
劳伦·奎因（Lauren Quin）个展“Sagittal Fours”第一眼看来炫目鲜亮，明晰直白。当前对新生代画家作品的常见描述，如金属光泽、数码拼贴、迷幻感也是在这里最先联想到的标签。不过，在展厅多停留一会儿， 就会发现视觉外的其他感官也被奇异地调动了起来。例如，越是走向位于空间尽头的作品《Cut
